[摘 要] 《七月的草原》是由宋斌廷作詞、尚德義作曲的一首民族聲樂(lè)作品。歌曲是一首具有新疆地區(qū)民族風(fēng)格的抒情歌曲，歌頌了草原牧民的美好新生活。作曲家秉承著“要讓中國(guó)聽(tīng)眾吸收和接納，必須做到形式與內(nèi)容都要民族化”的初衷，使作品充滿(mǎn)了濃郁的新疆民族氣息。而筆者認(rèn)為鋼琴伴奏在其中的作用是不可忽視的，本文就歌曲《七月的草原》的鋼琴伴奏藝術(shù)作分析，擬為人們更好地演繹作品提供一定參考。

[關(guān)鍵詞] 《七月的草原》 鋼琴伴奏藝術(shù)

歌曲《七月的草原》簡(jiǎn)介

作品《七月的草原》采用二段式曲式結(jié)構(gòu)寫(xiě)成，作品曲調(diào)吸取了哈薩克民族民間音樂(lè)素材，旋律輕快、靈動(dòng)、跳躍而活潑。作曲家大膽采用西方作曲技法進(jìn)行探索和嘗試，充分表現(xiàn)了七月的草原上蜜蜂蝴蝶翩翩起舞、姑娘小伙縱情歌唱、手舞足蹈的歡樂(lè)氣氛，進(jìn)而歌頌了草原牧民幸福美好的新生活。而筆者認(rèn)為鋼琴伴奏在其中發(fā)揮的作用是不可忽視的。以下筆者將著重分析作品《七月的草原》的鋼琴伴奏藝術(shù)。

歌曲《七月的草原》的曲式分析圖

歌曲《七月的草原》為帶前奏的二段體。其曲式分析圖如下：

歌曲《七月的草原》的鋼琴伴奏藝術(shù)

前奏（1-8小節(jié)）：前奏部分由弱起的八度音型引入，整個(gè)前奏部分主要采用左手八度、和弦半分解、右手奏八度旋律音的節(jié)奏型，構(gòu)成了三聲部的結(jié)構(gòu)，營(yíng)造出“天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草地見(jiàn)牛羊”的原野景象。演奏時(shí)，右手要注意突出八度的高聲部旋律音，這就要求演奏者在演奏過(guò)程中將右手手臂和手腕向右微側(cè)，著重突出右手小指旋律音。這里左手的和聲走向?yàn)門(mén)-D-T-T-S-S-D-D7-T，而左手的伴奏音型分為兩個(gè)聲部，一是低音的八度二分音符，另一個(gè)是半分解的雙音。演奏過(guò)程中，演奏者要注意突出八度音的走向，因?yàn)樗鼈兎謩e是和聲走向的根音，突出它們有利于更好地鞏固調(diào)性，從而推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展。對(duì)于半分解的雙音音型，演奏者要注意用方向向上的觸鍵方式演奏，盡量將其彈得短促而活潑。要提到的是第8小節(jié)，它一改之前的音型，變成雙手交替伴奏音型，這一小節(jié)是為引入A段服務(wù)的，因此演奏者要充分利用此小節(jié)調(diào)整好手位，從而更準(zhǔn)確地進(jìn)入到A段。另外，此部分可適當(dāng)配合“延音踏板”演奏。筆者建議在第1-5、7-8小節(jié)加入“切分式”延音踏板，而在第6小節(jié)放空踏板，這是由于右手的伴奏音型為單音，不適用“延音踏板”。

A段a（9-20小節(jié)）：此部分主要采用左手八度、右手和弦交替的節(jié)奏型。其和聲走向?yàn)門(mén)-T-D7-T7-S-T7-S-T-D-T。演奏此部分，演奏者應(yīng)當(dāng)注意將右手第一拍的兩個(gè)同音反復(fù)和弦處理成跳音奏法，最后一拍處理成保持音奏法，這樣能夠更好地表現(xiàn)草原上“蜜蜂成群，蝴蝶蹁躚，調(diào)皮的小姑娘正在俏皮地跳著舞”的場(chǎng)景。要提到的是在第14小節(jié)的兩拍和弦、15小節(jié)的弱拍和弦和16小節(jié)的強(qiáng)拍和弦，它們都是T7-S的和聲進(jìn)行，因此演奏過(guò)程中，演奏者要注意突出第14小節(jié)的八度低音F音和降B音，還有第15小節(jié)弱拍上的Ｆ音和第16小節(jié)的強(qiáng)拍降Ｂ音。另外，筆者建議本部分慎用踏板，甚至不用。但是第12小節(jié)，這是一個(gè)左手切分節(jié)奏、右手單音的節(jié)奏型，筆者建議配合切分的重音拍運(yùn)用同時(shí)踏板并及時(shí)放踏板。

A段b（21-34（37）小節(jié)）：此部分原樣重復(fù)一次，第一段從第21小節(jié)-34小節(jié)，第二段從第21小節(jié)-37小節(jié)。其和聲與A段有較大的區(qū)別，采用了較多的大三和弦，其和聲走向如下：S（大三和弦）-D-T-S-D-T-S-T-D7-D/D-D（第二段末尾三個(gè)和聲為S-D-T）。而其鋼琴伴奏主要采用左手八度和半分解的雙聲部、右手切分音型的和弦節(jié)奏型，再一次構(gòu)成了三聲部的伴奏結(jié)構(gòu)。在演奏第21-23小節(jié)時(shí)，演奏者要注意保證左手八度的低音，讓聽(tīng)眾聽(tīng)到清晰而有力的D音-D音-E音進(jìn)行，同時(shí)要注意突出右手和弦中的D音，這是突出大三和弦色彩的關(guān)鍵音。而在力度上，要注意第23小節(jié)應(yīng)該處理成弱奏，這是因?yàn)榇诵」?jié)是演唱者第一次進(jìn)入“花腔”的演唱。第24-28小節(jié)，節(jié)奏音型多為切分，演奏者應(yīng)當(dāng)著力突出切分重音，從而為“花腔”的演唱部分作節(jié)奏律動(dòng)方面的支持。第29-34小節(jié)，出現(xiàn)了雙手均是切分音型的節(jié)奏音型。這就要求演奏者與演唱者一起律動(dòng)，飽滿(mǎn)自身的演唱演奏情緒，將音樂(lè)推向高潮。其中第32-34小節(jié)，和聲序進(jìn)為D7-D/D-D，演奏者要著重突出E音、F音、Ｅ音，使Ａ部分第一段有一個(gè)較好的終止感。第二段幾乎是原樣重復(fù)，唯一不同的是第35-37小節(jié)，和聲為S-D-T，因此演奏者在這三小節(jié)要著重突出每小節(jié)的強(qiáng)拍音降B音、Ｃ音、F音，幫助音樂(lè)通過(guò)和聲序進(jìn)進(jìn)入B部分。另外，此部分也可以配合踏板完成，例如在第21-24、26-37小節(jié)，采用“切分式”延音踏板完成。而空出第25小節(jié)是因?yàn)槠渲杏幸慌牡男葜狗@對(duì)于演唱者“花腔”的表現(xiàn)力有重要作用。

A段的兩部分a與b，前者重?cái)⑹?，后者重抒情。因此在演奏時(shí)要充分把握其音樂(lè)情緒，特別在強(qiáng)弱的處理上還應(yīng)該注意到a部分稍微弱于b，而在b部分的后半部分（第29-37小節(jié)），其力度應(yīng)該弱于b的前半部分。如此一來(lái)，整個(gè)A段在力度上將呈現(xiàn)出先漸強(qiáng)后漸弱的音樂(lè)起伏。

B段c（38-66小節(jié)）：此部分的歌詞簡(jiǎn)潔，以抒情為主。此部分伴奏主要分為兩種類(lèi)型。第一種是與前部分類(lèi)似的三聲部伴奏結(jié)構(gòu)（對(duì)于其演奏方法同上，這里不再展開(kāi)）。第二種為琶音奏法，全曲在這里第一次出現(xiàn)琶音奏法。（例如第40、43、45、46、47、60、61小節(jié)）這里的琶音奏法不像鋼琴獨(dú)奏那樣，區(qū)別在于它要弱奏或者與演唱者一起做漸強(qiáng)，并且要求凸顯和聲效果。這就要求演奏者控制觸鍵高度，既要保持“貼鍵”的觸鍵方法，又要保持每個(gè)音的清晰度，同時(shí)要找出琶音的規(guī)律與和弦組別，從而在演奏的過(guò)程中注意聆聽(tīng)和聲的色彩效果。除了以上提到的兩種伴奏音型，在第56小節(jié)出現(xiàn)了短琶音的節(jié)奏型，這小節(jié)要求演奏者用手腕帶力的辦法和方向向上的演奏方向，從而與演唱部分的“帶滑音的花腔”一起使音樂(lè)顯得更加俏皮而活潑。第66、67小節(jié)，用斷奏的方法演奏八度音型，最后與演唱者一起在ff力度中結(jié)束全曲。

參考文獻(xiàn)：

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