【摘 要】20世紀(jì)的和聲技法是對傳統(tǒng)和聲語言的繼承與發(fā)展，而普羅科菲耶夫《第八奏鳴曲》創(chuàng)作是傳統(tǒng)的繼承與富有革新個性創(chuàng)造的典例。本文通過對普氏《第八奏鳴曲》第一樂章的和弦結(jié)構(gòu)、調(diào)性等方面的分析與歸納，力求探索出普氏現(xiàn)代和聲技法的運(yùn)用方法。

【關(guān)鍵詞】普羅科菲耶夫 《第八奏鳴曲》 第一樂章 和聲 研究

作者及作品介紹

普羅科菲耶夫 Prokofiev(1891－1953)是20 世紀(jì)蘇聯(lián)杰出的作曲家、鋼琴家和指揮家。他的創(chuàng)作幾乎涵蓋了所有音樂體裁，包括協(xié)奏曲、交響曲、舞劇、奏鳴曲等。其中九首鋼琴奏鳴曲貫穿了他整個創(chuàng)作生涯。在他的創(chuàng)作中，不僅糅合了對傳統(tǒng)的繼承也富有革新個性的創(chuàng)造（既有純正的俄羅斯風(fēng)韻，又體現(xiàn)普羅科菲耶夫的質(zhì)樸簡潔；現(xiàn)代和聲的運(yùn)用與傳統(tǒng)音調(diào)和調(diào)式的結(jié)合）。因此，他被人們稱為“創(chuàng)新中的純樸”。

普氏于1937—1944年間先后創(chuàng)作的第六、七、八奏鳴曲，被稱之為“戰(zhàn)爭奏鳴曲”。其中第八奏鳴曲是這三首中藝術(shù)性最高的，也是普羅科菲耶夫鋼琴作品中最為人熟知的作品。以“戰(zhàn)爭奏鳴曲”稱之，不僅僅是其創(chuàng)作于第二次世界大戰(zhàn)期間，而且更主要的是由于它們在內(nèi)容上都或多或少與戰(zhàn)爭有關(guān)，它們不僅具有宏大的篇幅與緊張、尖銳的和聲，極具強(qiáng)烈的戲劇性與內(nèi)容的深刻性，而且其表現(xiàn)主義傾向也較早期同類作品有過之而無不及。這三首奏鳴曲雖然不一定全部直接描寫前蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭的具體景象，但都不同程度地描寫了戰(zhàn)斗的場面與人民的斗志，尤其《第八奏鳴曲》，它第一樂章一改第六、七奏鳴曲狂暴的音響，取而代之以溫柔憂郁的主題，主部平滑流暢的旋律和副部細(xì)碎的樂匯。第二樂章是比較傳統(tǒng)的三拍子斯拉夫舞曲。由主題和三個變奏組成，主題用左手以類似弦樂低音的撥奏方法奏出。在第三樂章中，普羅科菲耶夫多次使用了其早期鋼琴創(chuàng)作中常用的寫作方法，如快速的三連音經(jīng)過富含節(jié)奏感的塔蘭泰拉舞曲的節(jié)奏等。這些都表現(xiàn)了作曲家對前蘇聯(lián)人民與法西斯英勇斗爭的關(guān)注,其音樂真誠而鼓舞人心。

和聲語言分析

1.縱向和聲思維

普羅科菲耶夫的和弦結(jié)構(gòu)通常是建立在普通和弦特別是三和弦的基礎(chǔ)上，以達(dá)到和弦的清晰性與動力性。他的奏鳴曲中常見的和弦類型大致有以下兩種。

(1)普通的三度結(jié)構(gòu)和弦

眾所周知，普羅科菲耶夫繼承了古典音樂的風(fēng)格特點(diǎn)，同時他又大膽嘗試不同的風(fēng)格，運(yùn)用刺激性的音響效果，積極探索新的和聲語言。雖然他創(chuàng)作的《第八奏鳴曲》第一樂章較多地運(yùn)用了現(xiàn)代和聲技法，但在整個樂曲的第一章中，我們?nèi)钥梢郧宄乜吹剿麑鹘y(tǒng)和聲思維的運(yùn)用。例圖1，對三度結(jié)構(gòu)疊置和弦的運(yùn)用。（11-13小節(jié)）

例圖1，選自普《第八鋼琴奏鳴曲》第一樂章第11-13小節(jié)。

由上圖我們可以看出，普氏《第八奏鳴曲》第一樂章中，第13小節(jié)是：bB小七和弦、E大三和弦、A減三和弦，他們所運(yùn)用的和弦結(jié)構(gòu)是我們在傳統(tǒng)和弦中尤為常見的。因此，我們說普氏《第八奏鳴曲》的創(chuàng)作仍然注重對傳統(tǒng)三和弦的運(yùn)用。

(2)復(fù)雜化的三度結(jié)構(gòu)和弦

A.重復(fù)三、五音的三和弦

在傳統(tǒng)的和聲寫作中，通常狀況下三和弦都是重復(fù)根音或五音。然而，在現(xiàn)代和聲技法當(dāng)中作曲家為了追求某種特定音響效果，改變和弦的重復(fù)音。有的重復(fù)三音，也有同時重復(fù)三音與五音的現(xiàn)象，從而削弱和弦的功能性，以強(qiáng)調(diào)和聲色彩性。

普氏《第八奏鳴曲》第一樂章，運(yùn)用三度疊置的和弦時，重復(fù)三音的現(xiàn)象常見。例如圖2，選自第一樂章第118小節(jié)。在118小節(jié)中分別有四組和弦構(gòu)成，即：C大三和弦、B大三和弦、bB增三和弦、A大三和弦。其各自和弦相對應(yīng)的低聲部分別由：E.#D.D.#C音組成。他們則剛好是各自相對應(yīng)和弦的三音。

例圖2，選自普《第八鋼琴奏鳴曲》第一樂章第117-118小節(jié)。

B.帶分裂音的三度疊置和弦

帶分裂音的三度疊置和弦是指把一個或更多由和弦成員音分裂出來的小二度音加到和弦上去，而形成的一種特殊的附加音和弦①。分裂音將會使和弦成員的某個音構(gòu)成增一度或是減八度的音程關(guān)系。從而，為和弦的運(yùn)用增加緊張性的音響效果。因此，它成為20世紀(jì)作曲家常用的寫作技法之一。

C.根音上方附加音和弦

附加音有時也稱為增加音和弦，通常是指在基本和弦（多指三和弦）的根音上方增加二度、四度、六度等音程，成為附加二度和弦，附加四度和弦、附加六度和弦②。附加音和弦有時可以看作是七和弦，或省略音的九和弦，從而豐富和聲的音響效果。以至于它很快能成為20世紀(jì)常用的和聲技法。本曲中附加音和弦的現(xiàn)象也較為常見。

D.多重和弦

多重和弦即把兩個或更多個和弦結(jié)合起來成為一種更為復(fù)雜的音響，然而關(guān)鍵的因素是要使聽眾能聽出不同性質(zhì)的和弦實(shí)體的并置來③。如十一和弦或十三和弦可被解釋為兩個簡單的和弦。由此，我們可以看出多重和弦自身就能弱化其和弦的功能性，為和聲添加著色彩性。在本曲中，多重和弦的運(yùn)用是常見的。

E.持續(xù)音和弦

在多聲部音樂中，某一音在和聲進(jìn)行時持續(xù)保持在同一聲部，即構(gòu)成持續(xù)音。因?yàn)槌掷m(xù)音經(jīng)常是和弦的組成音，一般都具有重要的功能作用，所以持續(xù)音與一般的和弦外音不同。持續(xù)音雖然不屬于原和弦內(nèi)的音，具有和弦外音的特點(diǎn)，但是它也不屬于和弦外音。持續(xù)音之所以具有和弦外音的特點(diǎn)是因?yàn)?，首先持續(xù)音不是和弦的組成音；其次，在持續(xù)音長時值的保持過程中，使和聲上可以有很大的發(fā)展變化，包括離調(diào)、移調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)。

2.橫向調(diào)式、調(diào)性思維

所謂調(diào)式，指的是若干具有不同音高的樂音的集合，這些樂音相互之間存在有特定的音程關(guān)系，并在調(diào)式中扮演不同的角色。調(diào)式不僅是調(diào)性的基礎(chǔ)與先決因素，更是決定音樂風(fēng)格的重要的因素。

(1)小二度關(guān)系的離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)

小二度關(guān)系的離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)是普羅科菲耶夫創(chuàng)作中較為獨(dú)特的寫作手法。其小二度關(guān)系的離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)的理論來源于：導(dǎo)七和弦與同主音大小調(diào)的交替運(yùn)用。然而，在他的創(chuàng)作中，很多時候都是將小二度關(guān)系的離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)看作是同一調(diào)性思維。

(2)雙調(diào)性縱向疊置

雙調(diào)性的縱向疊置實(shí)質(zhì)上是走向多調(diào)性、無調(diào)性音樂的開端。它是20世紀(jì)音樂中，作曲家們較為熱衷的寫作手法。在本曲中普氏也有這方面的寫作。如例圖3，第（84-86）小節(jié)是普羅科菲耶夫第一樂章奏鳴曲呈示部的結(jié)束處。在第84小節(jié)中，上聲部旋律是G大調(diào)，低聲部旋律是bb小調(diào)。形成了兩個調(diào)性的同時進(jìn)行。

例圖3，選自普《第八鋼琴奏鳴曲》第一樂章第46-47小節(jié)。

(3)無調(diào)性

無調(diào)性音樂主要依靠“固定的音組內(nèi)部關(guān)系”形成“音級集合”，并以此為作品的“核心細(xì)胞”來組織作品的音高關(guān)系。在普羅科菲耶夫的作品中，類似于這種“集合思維”的創(chuàng)作手法已經(jīng)存在。在《第八鋼琴奏鳴曲》第一樂章中部（如下例圖4，88-89小節(jié)）開始時的上行律動性音流以“四音組”的方式由左右兩手輪奏而出，其音高的構(gòu)造就體現(xiàn)出明顯的集合思維。以集合思維看，這些四音組主要采用了兩種集合，即 pc[0，1，2，5]和 pc[0，1，3，4]。經(jīng)過音型變化的交替后，這個片段又采取移位的方式重復(fù)，并保持了相應(yīng)的音高關(guān)系。集合思維是現(xiàn)代音高觀念中一個重要的現(xiàn)象，它在一定程度上解決了調(diào)性隱退后音高組織的問題，以一種更富邏輯化和數(shù)理化的觀念形成了音樂作品新的“音高組織結(jié)構(gòu)力”形式。

例圖4 ，選自普《第八鋼琴奏鳴曲》第一樂章第88-89小節(jié)。

總 結(jié)

通過對普羅科菲耶夫《第八奏鳴曲》第一樂章的和聲分析與研究，我們發(fā)現(xiàn)普羅科菲耶夫《第八奏鳴曲》既是前面第六、七奏鳴曲在內(nèi)容與思想上的綜合，也是在寫作手法上的綜合。然而，這些寫作手法中，主要是體現(xiàn)著傳統(tǒng)與現(xiàn)代技法的綜合運(yùn)用。他通過復(fù)雜的和弦結(jié)構(gòu)、調(diào)性的交替對置、無調(diào)性等寫作手法。讓我們不得不承認(rèn)，他是繼貝多芬之后又一位為我們提供了另一個“古典”與“創(chuàng)新”(傳統(tǒng)與獨(dú)創(chuàng)性)相結(jié)合范例的作曲家?？傊暮吐暬Z言不僅是對傳統(tǒng)的繼承也富有革新個性的創(chuàng)造，為音樂技法向20世紀(jì)的音樂發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。

注釋:

①[美]庫特斯卡.20世紀(jì)音樂的素材與技法[M].北京:人民音樂出版社,2002,5(1):42.

②[美]庫特斯卡.20世紀(jì)音樂的素材與技法[M].北京:人民音樂出版社,2002,5,(1):40.

③[美]庫特斯卡.20世紀(jì)音樂的素材與技法[M].北京:人民音樂出版社,2002,5,(1):52.

參考文獻(xiàn):

[1][美]庫斯特卡著.20世紀(jì)音樂的素材與技法[M].北京:人民音樂出版社,2001,5,(1).

[2]孫維權(quán)，巢志鈺著.普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲（下冊）[M].上海:上海音樂出版社,2005,4,(1).