【摘 要】面對美術(shù)學科的地位提升，通識教育的推廣，以及連續(xù)十年國內(nèi)“藝考熱”的時代背景，當代美術(shù)教育專業(yè)迎來發(fā)展的機遇，本文提出在“一專多能”的專業(yè)結(jié)構(gòu)設置下，強化創(chuàng)作課程的主導作用以協(xié)同學科教學分布廣的特點，強調(diào)學科內(nèi)在聯(lián)系與美術(shù)人才素養(yǎng)的培養(yǎng)，兼顧了實際需求與思維開放的職業(yè)特點，以期自身優(yōu)勢最大化，為應對發(fā)展與挑戰(zhàn)提出設想。

【關(guān)鍵詞】美術(shù)教育 一專多能 協(xié)同教學

隨著科學技術(shù)的空前高速發(fā)展，一方面學科交叉間的新興領(lǐng)域結(jié)出許多學術(shù)碩果，創(chuàng)新需要兼通型人才，一面學科分工越來越細，學科間面臨著壁壘加深，人才愈專門化等一系列問題；與此對應，當代世界的高等教育正朝向重視人才的個性培養(yǎng)和專業(yè)協(xié)作的縱深方向發(fā)展。順應此時代大勢，國家教育部提出的“厚基礎(chǔ)，寬口徑”的通識教育模式已被國內(nèi)大學普遍推行。

上世紀中后期以來，西方的藝術(shù)院校打破傳統(tǒng)油版雕的畫種界限，如美國的美術(shù)學院將實用美術(shù)和純藝術(shù)歸為設計、繪畫兩個門類，且允許學生自由進出各專業(yè)。近十年，隨著國內(nèi)中央美院、中國美院的改革步伐加快，各藝術(shù)院校也紛紛效仿，提出各自的調(diào)整方案。當然，這些舉措除了符合通識人才更具多元時代社會發(fā)展的競爭需要外，也有學術(shù)的互通性原理在其中。在這樣一個大環(huán)境下，重新梳理美術(shù)教育的專業(yè)特點就顯得很有必要了。

美術(shù)教育的“雜家優(yōu)勢”

眾所周知，美術(shù)作為一個國家文化精神的重要表征，它的水平的高低取決于此領(lǐng)域內(nèi)關(guān)鍵人物的素質(zhì)與修養(yǎng)。但其發(fā)展的潛力卻一定受人數(shù)或基數(shù)水準的影響，一個民族的文化心理、宗教、道德、觀念、經(jīng)濟基礎(chǔ)等都會通過這一形式從而綜合反映出來，而專業(yè)自身的發(fā)展即受到多種學科交叉、滲透的影響。作為美術(shù)的普及與推廣，教育水平的高低對金字塔塔基的構(gòu)建與美育的普及起到關(guān)鍵性作用，所以，美術(shù)教育者的綜合能力更應該從一個較高的知識結(jié)構(gòu)層面去梳理綜合。

美術(shù)教育專業(yè)在國內(nèi)目前呈現(xiàn)出不同的類型，即高等師范美術(shù)教育專業(yè)、藝術(shù)院校的美術(shù)教育專業(yè)和綜合性大學的美術(shù)教育專業(yè)三類。藝術(shù)院校的美術(shù)教育專業(yè)，與師范大學或綜合性大學的美術(shù)教育專業(yè)課程設置上的區(qū)別在于前者側(cè)重“多能一?！钡摹皩！?，后者則側(cè)重于“多能”與理論的學習；同時，美術(shù)教育的課程設置與藝術(shù)院校的國油版雕、工藝設計等兄弟系科相比，又顯出它學科交叉的“雜”的特點來?？偫▉碚f，因為培養(yǎng)的適應目標不同，各高校的設置也有較大差異，但它們的基本情況可以總結(jié)為“多能一?！被颉半s而不?！薄?/p>

誠然，片面推崇“雜”，難免帶來專業(yè)教育不精良，在高競爭的環(huán)境中學生適應性差、就業(yè)面窄的問題，但與之相反，長期以來片面夸大藝術(shù)的專業(yè)化教育的模式甚囂塵上，如從前的“油老大”到當今動畫專業(yè)的走紅，大批素質(zhì)相對較好的生源的引入并沒有改變專業(yè)領(lǐng)域從技法語言到風格成批量模仿國外成功經(jīng)驗的尷尬。

一個成熟的教育工作者都很清楚那些短期難以見效的文化素養(yǎng)與多聞強識對專業(yè)人才的成長有多么重要的潛移默化作用，美術(shù)專業(yè)上的一點點距離，正如潘天壽所說的“境界層一步一重天。雖咫尺之隔，往往辛苦一世未必夢見”者，正是于此；朱光潛說過“凡是藝術(shù)家都不宜只在本行小范圍之內(nèi)用功夫，需處處留心玩索，才有深厚的修養(yǎng)”也在于此。美術(shù)的教育應該注重傳統(tǒng)文化與相關(guān)會通學科的滋養(yǎng)，重視學生內(nèi)在性情與眼界的全面開發(fā)，而不是僅僅整日埋頭苦練。缺乏了有效的“雜”的滋養(yǎng)才使得我們培養(yǎng)的許多美術(shù)從業(yè)者學問難以發(fā)展縱深，甚至成了無源之水、無本之木，這無疑是人生與教育的大損失。

美術(shù)教育各學科教學的協(xié)同性與其合目的性

美術(shù)教育須注意理論與專業(yè)實踐的協(xié)同，藝術(shù)理論只有在實踐中得以體認才能真正成為個人堅實可靠的經(jīng)驗，缺乏實踐的錘煉理論永遠是枯燥的書本知識。那種提倡理論至上的學者常常忽略的是美育培養(yǎng)的實踐指導作用，理性主義和藝術(shù)感通意識正好是錢幣的兩面，希望通過科學的論證來指導美術(shù)教育的根本環(huán)節(jié)只能是盲人摸象，不得其法。而在良性的多元環(huán)境中，在培育出一個個對藝術(shù)有追求有思考，熱愛生活的個體的前提下，適時的文化素養(yǎng)的補充一定會促進他們對美對藝術(shù)對理論的體認，因此，二者的關(guān)系應以培養(yǎng)學生熱愛藝術(shù)實踐，熱愛生活為先。

美術(shù)教育專業(yè)要重視創(chuàng)作實踐，所謂美術(shù)教育專業(yè)各學科教學的協(xié)同性與合目的性即是以創(chuàng)作實踐為基本立足點（當然，區(qū)別于純專業(yè)的實踐課，這些課程要注重教與學的過程與學生的參與體認），學生在課程引導與教師的幫助下自主創(chuàng)作的熱情一旦提高，“雜”的課程就可能成為個人思想發(fā)展和靈感火花的誘因。課程間的門檻被打破，階段性任務被聯(lián)系，目標趨同，反而顯得多而不雜，有的放矢。作為美術(shù)專業(yè)，入流與未入流的界限就在于是否有創(chuàng)作的基本素養(yǎng)，從從業(yè)的角度看，一個中小學美術(shù)教師如果諳熟藝術(shù)創(chuàng)造的原理，門類的技術(shù)界限肯定“一點就化”，其勢必能在教學中根據(jù)經(jīng)驗，選擇較有效的方法培育人才，為當下中小學美術(shù)課程多樣化的教改更好地服務。

因此，美術(shù)教育不能短視眼，僅僅從課堂作業(yè)的效果著眼的結(jié)果注定會滑向培養(yǎng)匠人或扼殺人才的境地。同樣，美術(shù)教育也不能搞“樣樣通，樣樣稀松”的表面化教育，“灌湯藥”式的教育模式使得學生剛剛?cè)腴T就面臨無條件換課，課程設置得龐大、繁多令人毫無招架之力，這樣下去培養(yǎng)的學生終是門外漢，誤人子弟，貽害無窮。

“一專多能”下各方面的均衡與自身優(yōu)勢最大化

錢穆曾論述過“學問入門，須由專而博”，還說“從事學問，開頭定要放開腳步，教自己能眼光遠大，心智開廣，……當知從事學問，必該于各方面皆先有涉獵，如是才能懂得學問之大體。”這很能說明從事專業(yè)學習應該注意既矛盾、又辯證的“畫里”、“畫外”兩個問題。美術(shù)門類的龐雜作用于美術(shù)教育專業(yè)自然會產(chǎn)生“專精”與“兼通”的矛盾，如果能夠從“一以貫之”和“多學而識”這樣的長效培養(yǎng)的角度認識這兩者的關(guān)系，其實相得益彰；反之，搞短期培訓還未入門就求兼通卻是求學的大病。

因此，從年輕學子美術(shù)的基本素養(yǎng)和就業(yè)的實際看，選擇“一專多能”較為適應當前的現(xiàn)狀，專業(yè)性方向上要突出一專業(yè)，在專精的基礎(chǔ)上進而求博；“一?！笔歉鞣矫鎱f(xié)同的專業(yè)，“多能”是建立在“一?！被A(chǔ)上的博，“博”、“雜”是在“兼學別樣”的課程設置思路上，既要能突破專業(yè)的界限，又要照顧到學科的內(nèi)在聯(lián)系；另外，在教學的總原則上要和大的文化方向接軌，在一個期限之內(nèi)既照顧到學生學習的縱深又兼顧了思維的開放和職業(yè)的特點，才能為其以后發(fā)展打好根基。

國內(nèi)的美術(shù)教育專業(yè)經(jīng)過幾十年的發(fā)展，幾代教育工作者的努力，目前頗具規(guī)模，但在這個高速發(fā)展的時代背景里，美術(shù)教育專業(yè)的“小而全”設置，無疑被視為舊有制度的遺存，倍受爭議。但隨著通識教育、素質(zhì)教育被普遍認可，本本主義的宣教無疑不攻自破，專業(yè)再次得到了發(fā)展的機遇。藝術(shù)教育有其特殊性，藝術(shù)領(lǐng)域深不可測，藝術(shù)實踐的核心問題很難歸納為具體可操作的理性步驟，但作為師范的專業(yè)特點，品學兼優(yōu)是培養(yǎng)人才的根本目標。因此，一個高素養(yǎng)的優(yōu)良教師團隊，寬松積極的學術(shù)氛圍，多元而不失專攻的科目設置等等，在教學中都會起到難以估量的作用。隨著時代發(fā)展，對學科有更新的需求，只有汲取多方營養(yǎng)才有可能做到專業(yè)優(yōu)勢的最大化。