編者按：由西安曲江丫丫影視文化股份有限公司出品、陜西西安導(dǎo)演姚遠(yuǎn)執(zhí)導(dǎo)的女性年代情感勵志大戲《我在北京，挺好的》經(jīng)過一個多月在央視一套的熱播，于6月10日完美收官。該劇由熱播劇《小麥進(jìn)城》原班人馬操刀，王茜華繼續(xù)領(lǐng)銜，更有在《甄嬛傳》中飾演安陵容的青年演員陶昕然、《夫妻那些事》中的“王長水”閭漢彪等眾多實力派演員傾情加盟，力求真實展現(xiàn)北漂族的酸甜苦辣。《我在北京，挺好的》主要講述改革開放初期，陜南姑娘談小愛為了尋找成功、幸福、愛情來到北京，遍歷挫折、困境之后，終獲幸福的勵志故事。該劇自開播以來，收視率節(jié)節(jié)攀升，全國網(wǎng)和城市網(wǎng)的收視都名列第一。劇中體現(xiàn)的勵志與大愛精神也贏得了觀眾好評，獲贊為“一部值得重溫的好劇”。

講述人在他鄉(xiāng)的影視作品歷來在電視劇市場都有一席之地，1994年《北京人在紐約》寫盡北京人在紐約的奮斗、掙扎和彷徨，時至今日的是無法跨越的經(jīng)典。時移勢遷，相比二十年前國人對富有異國的向往，在國外一言難盡的奮斗，中國人在本土大幅流動的坎坷艱難恐怕更為辛酸。今日，此類題材電視劇的關(guān)注點基本轉(zhuǎn)入異地打工者如何在陌生城市，尤其是陌生的大城市生存乃至扎根的故事。

2014年5月上旬，中國電視劇市場又迎來一部講述人在他鄉(xiāng)故事的作品?！段以诒本?，挺好的》在央視一套黃金時段首播，收視率再創(chuàng)新高。據(jù)稱以全國網(wǎng)平均1.52％，34座中心城市平均1.70％的高收視勇奪雙網(wǎng)第一佳績。各路媒體雖然不是好評如潮，但正面的評論占了多數(shù)。來自于北青網(wǎng)的報道里寫道——有影評人士表示：“打著‘接地氣’旗號的影視劇不少，但像《我在北京，挺好的》這樣戳中現(xiàn)實軟肋和痛處的，可謂近年少見。”

文中進(jìn)一步指出，業(yè)內(nèi)人士分析該劇之所以如此受歡迎，是因為觸動了老百姓內(nèi)心那根弦，無論是公司白領(lǐng)，還是底層民工，大多數(shù)人都有一個共同身份——“異鄉(xiāng)人”，不管收入、地位如何，那種身處異鄉(xiāng)、努力融入的滋味大抵是相通的。

盡管對影視作品水準(zhǔn)評論的走向很有影響力的豆瓣給出一星級評分的達(dá)到百分之三十左右，甚至有人要求豆瓣給出負(fù)星級的評價級別，但給予三星級以上評價的依然明顯超過這個比例?；究梢哉J(rèn)為，這是一部質(zhì)量合格的電視劇。而作為一部打著講述外地人——其實是農(nóng)村人在北京這樣的超級大城市生活旗號的電視劇，其巨大的反差很有代表性也很有戲劇性地為多年來大量涌入北京的所謂外來務(wù)工人員充斥著汗水和淚水的艱辛生活史做了展現(xiàn)和總結(jié)。從題材角度看，這是一部很有現(xiàn)實意義的作品，它能夠反映出生活的真實和真相——這毫無疑問是這部電視劇應(yīng)該追求和作為國民一分子的我們不能夠無視的。這一切，都非常值得期待，也確實應(yīng)該得到眾多觀眾的共鳴。

然而，在真正看到這部電視劇的時候，許多疑惑油然而生。號稱三十年跨度，意圖為大家展現(xiàn)時代變遷下異鄉(xiāng)人在北京拼搏的故事卻以大幅篇章表達(dá)幾對男女的愛情糾葛。雖然極度強化農(nóng)村人和北京人的身份差異，但這種強調(diào)恰恰使得電視劇失去了地域特征，換成農(nóng)村人和上海人的故事也并無不可。整部片子向觀眾展示的北京不過是幾處一掠而過的風(fēng)景和一個四合院。無數(shù)次出現(xiàn)的大約是在一處雕塑頂端的鴿子，冒失而不知所云。北京作為背景該如何存在被曲解導(dǎo)致的城市特征極度弱化，使得電視劇的根本被動搖?！拔以诒本┩玫摹逼邆€字于是變得很可疑，無論是影評人還是觀眾或是那些所謂的業(yè)內(nèi)人士的評價和北京有什么關(guān)系？如果說我在這里強調(diào)北京這兩個字缺乏意義，那么“我在北京挺好的”七個字為什么被作為片名？這僅僅是電視劇創(chuàng)作者的誤差還是事實上證明了國內(nèi)的電視劇從業(yè)者普遍的對片名的無能無力或是不重視？

在片名對內(nèi)容已經(jīng)不具備任何概括性和包含能力的情況下，具體情節(jié)的設(shè)置和走向就可以失控到發(fā)生更大的偏差——接地氣、戳中現(xiàn)實的軟肋和痛處、觸動了老百姓人在異鄉(xiāng)，努力融入當(dāng)?shù)厣畹淖涛?，把觀者帶入現(xiàn)實，看到自己作為對這部電視劇的評價可以放在任何一部現(xiàn)實題材的電視劇中，其間看不到一個字和北京有關(guān)。就算放下北京二字不談，小人物在大城市三十年歲月變遷中的人事滄桑也極有發(fā)揮空間，國內(nèi)電視劇不乏優(yōu)秀作品在前。不是情節(jié)往前推動，人物年齡變化就在表達(dá)歲月流逝，這只是最外部的基本條件。以愛情故事為賣點作為核心敘述線純屬迎合觀眾，是對敘事不負(fù)責(zé)任的討巧。當(dāng)然也是一種策略，運作合適的話，一樣可以建構(gòu)起整部電視劇的框架。寫到這里，不由不提起1998年為紀(jì)念改革開放二十年拍攝的電視劇《一年又一年》，巧的是也是以北京為背景，大時間跨度的時代劇，也有農(nóng)村人和城里人的風(fēng)風(fēng)雨雨的愛情。并非刻意拿來作對比，只是每每想起來，那么深的印象里，到處有北京的影子和二十年歲月流逝的感慨。而那愛情，如此深沉，如此動人。于是更是強烈地感到前者的不盡如人意之處。

大背景的不到位下，人物塑造還是能看到創(chuàng)作者的用心。徐曉輝這個角色算得上可圈可點，雖然和其他角色一樣似乎缺乏某種向前走的姿態(tài)，但無論是他自身的個性設(shè)定還是和談小愛的關(guān)系中所表現(xiàn)出的放肆和無所顧忌恰恰切中中國人的心弦——相對于這部劇所被認(rèn)為的切中百姓的心弦，我可以認(rèn)為沒有徐曉輝，這部戲恐怕有一敗涂地的危險。近年來熱播的電視劇里不是沒有極富個性的人物形象，但他們多少還在遵守一些規(guī)矩。徐曉輝仿佛是一個可以從任何打破常規(guī)的角度看問題的人，雖然這樣的人在有各種規(guī)矩的社會是會吃大苦頭的，但他滿足了所有沒有勇氣和天賦，像他一樣生活的人。人性中天生有不愿被束縛的沖動，對于在性格和人際關(guān)系中不能不講究和追求融合和圓熟的中國人，內(nèi)心深處因而會渴望有這樣的一個人站出來表達(dá)他們無法表達(dá)的愿望。

只是歸根結(jié)底，北京的缺失無法扭轉(zhuǎn)電視劇根本的命運。我在北京，挺好的。但是，北京在哪里呢？