【摘 要】海明威作為美國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展中具有十分重要的有影響的人物，其作品對于現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展具有十分重要的影響。但是在女權(quán)主義者的眼中，卻看到了不一樣的海明威，認為海明威的作品中蘊含有輕視女性的思想。本文就從女權(quán)主義視角下的海明威作品入手，進而通過女性經(jīng)典形象的分析來實現(xiàn)其作品的重新解讀。

【關(guān)鍵詞】女權(quán)主義 海明威 女性人物 分析 重新解讀

海明威具有自己獨特而鮮明的資格，也就是說其在文學(xué)創(chuàng)作中創(chuàng)造了獨樹一幟的“硬漢形象”的塑造，進而使得很多的評論者和作家認為他是一個男性崇拜者，這就使得日漸興起的女權(quán)主義產(chǎn)生了不贊同的意見：女權(quán)主義者認為海明威在作品創(chuàng)作思想上具有歧視女性的傾向，呼吁實現(xiàn)男女平等的觀念，因此有關(guān)于海明威的評論大多都是關(guān)于其女性意識的抒發(fā)來進行的。

海明威作品中的女性形象定位和評論分歧

1.海明威作品中的女性形象定位

在海明威的作品中，主要將“英雄”的形象塑造和“虛無”的主旨來作為全書的重點，而女性則成為了世界組成的重要部分，相當于哲學(xué)中所說的同一個事物的兩個方面，進而使得平等和自由等類似的詞語沒有辦法形容海明威筆下的女性。例如，在《永別了，武器》中的女性人物凱瑟琳的描寫中，將她刻畫成為了“戰(zhàn)爭中的天使”——善良、美麗、溫柔等詞都可以形容她，是一個“溫順的情人”，但是在其完美形象的背后，不可忽視的則是其虛無的內(nèi)心，通過愛情來拯救自我、拯救生活，最后的結(jié)果則是毀滅。但是在整個小說的敘述中都是從男主人公亨利的視角來展開的，因此最后的結(jié)果無論是對于武器的告別還是對于愛情的告別，亨利人物命運的體現(xiàn)與凱瑟琳都具有十分重要的關(guān)系，是人類命運表達中最重要的一部分。

2.海明威作品中的女性人物評論分歧

女權(quán)主義也就是女性主義，主要是指在男權(quán)作為主導(dǎo)的環(huán)境之下，對于傳統(tǒng)的男尊女卑觀念存在著不滿，并且立志于改變這種狀態(tài)，追求女性的解放，實現(xiàn)男女平等。在海明威作品中，憑借著其陽剛之氣的洋溢使得他在文壇之中樹立了絕對的地位。在女權(quán)意識興起之中，對于海明威的女性形象塑造方面的評論逐漸加多，一部分人認為海明威在作品表達中具有厭女態(tài)度；另一部分則認為其思想中具有同情女性的部分。實際上，在海明威的作品中是具有那些覺醒的、獨立自主、自尊的女性，這是在整個刻畫中被男性化了。

海明威作品中的女性人物形象分析

從女性形象的言行中分析，海明威的筆下女性與傳統(tǒng)女性形象也具有非常大的差別，這與傳統(tǒng)的男人的附庸和男性社會的犧牲品的定位具有非常大的差別。在海明威的筆下主要有兩類非常具有代表性的女性：一種就是博萊特·艾希利這一類的潑婦；另一種則是諸如凱瑟琳、瑪利亞這一類的天使型的女孩。

1.潑婦

這是一類被妖魔化了的壞女人，其中博萊特·艾希利、瑪格麗特等是代表性的人物。她們在海明威的筆下，不僅具有美麗的外表，同時還具有強悍、不受道德約束的自由個性，她們能夠和男人一樣面對世間的一切痛苦與厄運，這也正是她走向未來的目標與動力。在海明威的筆下，艾希利是一個具有超強毅力和勇氣的新女性，通過這樣的形象塑造來暗示一個新時代的到來。

2.傳統(tǒng)的甜心式人物

與“蛇蝎美人”相對應(yīng)的則就是善良、溫柔的“白蓮花”式的人物，這樣的人一般都是具有美麗的外表和善良的性格，凱瑟琳、瑪利亞等就是其中的典型代表。從表面上看，她們都是男性的附屬品，只是起到在情感上慰藉人心的作用，但是她們真正的價值并不是僅僅體現(xiàn)這些，她們還是具有批判和反省意識的獨立個體，她與男主人公談戀愛，為其填滿心靈上的空缺，因此在面對死亡之時才顯得瀟灑而從容。例如，在《永別了，武器》中有一個描繪非常成功的女性——凱瑟琳，她有一個相戀八年的男友，但是被無情的戰(zhàn)爭奪去了寶貴的生命，她手中總是拿著一個細藤條來懷念已經(jīng)逝去的人，她的人生并沒有完全的終結(jié)，后來遇到了另外一個男人——亨利，再一次墜入愛河的女人，表現(xiàn)了其無限溫柔與溫順的一面，而當自己面對死亡時也不是不舍，而是勇敢地安慰自己的戀人，這種為了愛情而犧牲的精神也是十分偉大的。

女權(quán)主義視角下海明威作品中女性人物形象的重新解讀與分析

作為一名偉大的作家，海明威是不怕競爭的，他在創(chuàng)作過程中并不是單一的從男性的視角來進行的，而是通過雙性的視角來生動形象地描寫男性的心理和性格成長，同時也能夠?qū)崿F(xiàn)性別的轉(zhuǎn)換，進而能夠站在女性的思考和心理角度上來進行情感和意識的生動表達。

1.《乞力馬扎羅山的雪》

在《乞力馬扎羅山的雪》中塑造了“迷惘的一代”中的代表人物——哈里，他也曾經(jīng)充滿了理想與勇氣，但是他的世界觀被顛覆，因此走上了一條放棄自我的自滅毀滅的道路，這是由于戰(zhàn)爭而讓英雄感到了迷惘，進而逃避社會，變成了一個精神上空虛孤獨的享樂主義者。而該書中的女主角也是一個被妖魔化的女人，海倫曾經(jīng)有過一次婚姻，但是丈夫去世了，只留下她和孩子們一起生活，孤獨寂寞的她經(jīng)歷過無助之后愈發(fā)強烈地渴望愛情。一個孩子的死亡讓她徹底地陷入到了絕望，因此在遇到男主人公哈里之后，就迅速地墜入愛河，將自己的癡心與愛慕之情完全地向哈里表達，但是哈里卻理所應(yīng)當?shù)亟邮苓@樣的付出，從未給予海倫愛情和呵護，這就使得海倫癡心付出的一切都沒有得到應(yīng)有的回報，這就使得她走上了一條自甘墮落的道路，進而造就了其悲劇性的命運。海明威在描寫過程中，字里行間都表現(xiàn)了其對哈里的一種不贊同和批判的態(tài)度，而對于海倫則是慢慢的同情。

2.《弗朗西斯·麥康白短促的幸福生活》

在《弗朗西斯·麥康白短促的幸福生活》之中，主要講其中的女性形象以一種男性的詮釋角度來進行的描寫，在男系社會之中，麥康白太太不顧道德與倫理，只是追求自己內(nèi)心的想法。麥康白太太是一個十分漂亮的女人，不僅年輕、保養(yǎng)得當，同時還擁有巨額的財產(chǎn)，因此在婚姻上也是隨心所欲，他的丈夫瑪戈長得非常漂亮，因此即使麥康白太太鄙視他在危險面前的膽小與怯懦，但是卻舍不得和他離婚。她獨立而自主的個性使得她在性愛上也是如同男性一樣不受到規(guī)范的約束，當她與威爾士偷情被發(fā)現(xiàn)時也沒有向丈夫作出妥協(xié)。當她遇到了自己認為值得追求的東西時就不顧一切，她與丈夫的婚姻中夾雜著利益的因素，因此對于婚姻她一直不滿意，而威爾遜的陽剛之美正是瑪戈所缺乏的，而在與威爾遜的偷情中麥克白夫人獲得了一種“平等”，只是因為漂亮年輕來等值的交換愛情，擺脫了交易上的束縛，進而使得道德和金錢在愛情的面前顯得一文不值。在麥克白夫人的身上，海明威傳達的是一種勇氣，一種高尚的品格。

3.《雨中的貓》

《雨中的貓》是海明威短篇小說之中最為優(yōu)秀的一篇，在短短的兩千字中包含了無限的思想。這篇小說主要講述的是一對來自美國的年輕夫婦在意大利度假的時候發(fā)生的故事：妻子在一次偶然的機會發(fā)現(xiàn)了一直在花園中的桌子下避雨的小貓，因此引發(fā)的一系列行動。女主人公在整篇的小說中沒有準確的名字，因此在不同的場景描寫中通過四個不同的稱謂來進行指代。貓是孤獨的象征，它和女主人一樣希望能夠擺脫桎梏。整個小說中表達了一種女性心理的孤獨與彷徨，同時也是對男權(quán)主義的一種變相批判，是對女性的勇敢和抗爭的一種歌頌。

結(jié)語

海明威是一個具有非常敏銳的觀察力和表現(xiàn)力的作家，隨著女權(quán)意識的逐漸增強，他已經(jīng)意識到了女性地位在未來的變化。在描寫中無論是“天使般的情人”凱瑟琳這一類甜心式的人物，還是被妖魔化的浪蕩女人博萊特·艾希利這一類潑婦型的人物，她們在海明威的描寫之中，是其男性組成的英雄畫卷之中的另類英雄，海明威既是同情，還有恐懼和厭惡的心理，這是一種極為矛盾的心理。她們在追求愛情的過程中都是經(jīng)歷了無盡的磨難，進而在對待愛情上有足夠的勇氣，這是與男性英雄氣質(zhì)相一致的；另一方面，在人物性格的描寫上，他則是根據(jù)其所處時代的不同來進行獨特性的詮釋，進而使得海明威筆下的女性都具有一種被男性化的堅強與剛毅。

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