【摘 要】本文首先講述了簧片的制作材料及蘆葦?shù)拇笾路植记闆r、屬性和如何選擇適合制作簧片的蘆葦。其次，研究和歸納大管簧片的制作步驟和注意事項，對制作和調(diào)試中該注意的問題進(jìn)行歸納和總結(jié)，對演奏者能夠制作出優(yōu)質(zhì)的簧片提供了借鑒與幫助。最后對不同形式的演奏，簧片應(yīng)進(jìn)行不同的調(diào)試，因此，演奏者對簧片的制作和調(diào)試對于大管的演奏來講起到了至關(guān)重要的作用。

【關(guān)鍵詞】大管 簧片 制作 調(diào)試

作為演奏者，要想了解及把握簧片的調(diào)試方法，首先，認(rèn)識簧片的制作原理及程序，使演奏者在對簧片出現(xiàn)問題時，能作出及時、準(zhǔn)確的解決方法。其次，不同品牌的大管使用的簧片也不同，需要根據(jù)樂器本身制作出相應(yīng)的簧片，將合適的簧片提供于演奏者，能夠進(jìn)一步輔助演奏者，從而使演奏者的演奏水平得到提升及完美的演奏效果。

簧片的材料選擇

1.簡述蘆葦?shù)闹参飳傩约按笾路植?/p>

蘆葦是生長在濕地環(huán)境的植物。我們會在河水岸邊、溪水邊、池沼等地方發(fā)現(xiàn)蘆葦，在這些地方又常常會形成葦塘。余亞飛的詩中曾說：“淺水之中潮濕地，婀娜蘆葦一叢叢；迎風(fēng)搖曳多姿態(tài)，質(zhì)樸無華野趣濃”①。這句詩充分說明了蘆葦所具有的莖稈筆直挺立、植株高大偉岸、迎風(fēng)搖曳、野趣橫生的這些特性。蘆葦不但具有這些特性，還擁有凈化廢棄污水的作用，因為蘆葦?shù)娜~、葉鞘、莖、根狀莖和不定根都具有通氣組織，因此，在污水中發(fā)揮的凈化作用也是必然的。同時，堅硬的莖稈和高含量的纖維使它還是在造紙工業(yè)中不可或缺的原材料。

蘆葦?shù)纳L范圍較廣，在世界各地都有蘆葦?shù)嫩櫽埃貏e是在中國，它的生長量更多，在東北的遼河三角洲、松嫩平原、三江平原，內(nèi)蒙古的呼倫貝爾和錫林郭勒草原，新疆的博斯騰湖、伊犁河谷,華北平原的白洋淀等都生長著蘆葦。

2.蘆葦?shù)奶暨x方法

制作簧片的蘆葦是非常講究的，從生長程度上來說，要用相對成熟的蘆葦。從顏色上來看，假如蘆葦?shù)念伾G色，則因為它生長時間太短，纖維較軟；而蘆葦顏色偏咖啡色和白色或是表皮過于粗糙，是因為它生長的時間太久了，且纖維硬度性差。因此，這兩種蘆葦均不適合制作簧片。在我國，雖然在很多省市生長出的蘆葦都很好，但很少會有針對用于制作簧片而種植的蘆葦。世界上大多數(shù)的演奏家會選用法國種植的蘆葦作為制作簧片的原材料，最重要的原因是這些法國蘆葦是專門針對制作簧片而種植的。

能夠制作簧片的蘆葦在選材方面是非常嚴(yán)格的。好的葦稈具有筆直的管體，外層表皮順滑有且富有光澤，并且會發(fā)現(xiàn)一些淺褐色的條紋或斑點(diǎn)，它的纖維會較為緊致。相反，較差的葦稈顏色會偏淡色或深色，表皮暗淡并且沒有光澤，伴有凹凸不平的小條紋，它的纖維排列較疏松，用指甲就能輕易刮出痕跡，這樣的蘆葦是不適合制作簧片的。大多數(shù)的制作者會大量購買經(jīng)過儲存后的蘆葦，因為它在纖維密度方面的變化會較小，所以每年都買一些蘆葦，然后儲存一至兩年后再使用是最好的，這樣能夠增長簧片的使用壽命。儲存蘆葦時盡量要選擇干燥、陰涼的地方來儲存，并且經(jīng)常要對其進(jìn)行通風(fēng)透氣，但絕對不能暴曬。

大管簧片的制作

1.制作簧片所需要準(zhǔn)備的工具

制作簧片所需要準(zhǔn)備的工具包括：鉗子、錐子、鉸刀、尺子、釘板、刀子、風(fēng)口墊片（俗稱舌頭）、銅絲還有線?，F(xiàn)在市面上所能買到的工具有國產(chǎn)和進(jìn)口兩種。鉗子：盡可能購買專用鉗，因為它不同于普通的鉗子，它的中間是鏤空的圓形可以很好地加起簧片下半部分的形狀，但是這樣的專用鉗價格較高。剪刀：專業(yè)的簧片制作剪刀現(xiàn)在較為好買，建議購買德國的RIEGER品牌；風(fēng)口墊片：墊片在簧片的初期調(diào)試過程中起到了支撐的作用，它的功效就是將哨片的風(fēng)口剪開后插在風(fēng)口里面；釘板：在需要大批量的制作演奏所用的簧片時，就需要將綁好的簧片查入釘板里，它能起到穩(wěn)固簧片底部定型的作用。

2.制作簧片蘆葦選材的問題

由于在制作簧片時，假如由個人購買各種機(jī)器，從葦管開始制作的話是非常困難的。所以現(xiàn)在大多數(shù)學(xué)生制作簧片所用的葦片一般都是半成品。用來制作簧片的蘆葦是一種很粗壯的蘆葦，剛收割的蘆葦自身還仍保留著充足的水分，因此要進(jìn)行大約半年的自然晾曬才能使用，如果蘆葦沒有風(fēng)干徹底，就直接會影響到簧片的震動。除了自然風(fēng)干，還有人工烘干蘆葦?shù)姆绞?，但是人工烘干的蘆葦在強(qiáng)大的外界加熱下會導(dǎo)致蘆葦纖維受損，從而失去了原有的韌度。因此在制作簧片的選材中，多采用的是自然風(fēng)干的葦片。如何辨別是采取何種方式來風(fēng)干蘆葦?shù)?，我們可以用查看顏色的方法來分辨：葦片呈金黃色稍偏白色是屬于自然風(fēng)干并且是徹底干透的，反之顏色較重甚至呈紅褐色的葦片是沒有干透的；葦片顏色呈泛白或泛青的狀態(tài)，則屬于人工快速烘干的葦片。

大管聲音及音準(zhǔn)的優(yōu)劣是由簧片的好壞決定的。所以在購買葦片時，一般通過兩方面來辨別葦片的好壞：用手摸和用眼看。（1）用手的觸感來感覺葦片表面的光滑度，有無參差不齊的凹凸感。蘆葦中間部分是最合適的，感覺要順滑、明亮、纖維粗細(xì)均勻。（2）將葦片置于陽光下用眼睛察看，主要觀察葦片纖維的粗細(xì)，纖維的粗細(xì)會直接影響到簧片的震動與音色。如何選擇合適的葦片來制作簧片，還是有很多學(xué)問的，每一步細(xì)微的差別都會對簧片的制作帶來影響，如葦片的長度、纖維的密度、側(cè)切的弧度、風(fēng)口的寬度等。

3.制作簧片的具體步驟

我們已經(jīng)了解了簧片制作所需要的工具和如何挑選材料這些問題?；善木唧w制作過程如下：

第一步：準(zhǔn)備純凈的涼水，將半成品葦片浸入其中，等待葦片慢慢沉入水底并且顏色變深，這時候說明葦片已經(jīng)完全浸泡徹底，然后，將完全浸泡過的葦片拿出，并將葦片表層的水漬擦干。在完成最基本的操作程序后，將葦子中間位置在不折斷的前提下對折，一般進(jìn)口葦片在中間都會有印記，在對折的過程中一定不要錯位，對折好后用左手將其捏住。

第二步：在完成第一步后，葦片是對折好的狀態(tài)，然后在距離發(fā)音部位2毫米處纏繞第一層銅絲，并且將銅絲擰成麻花的形狀。完成第一道纏繞后，用刀子在葦片底部由上而下的切開若干份，每份大約3毫米的寬度。切好葦片之后，可以用線自上而下進(jìn)行纏繞但一定要拉緊，這是為了確保做簧片時會發(fā)生葦子劈開的情況。

第三步：接下來就要把簧片固定在錐子上了。專業(yè)的錐子上都會有條刻度線，切記，一定要把葦片插到這條線上，如果插不緊和插過頭都影響簧片的振動、音準(zhǔn)和導(dǎo)致漏氣現(xiàn)象。在插入錐子的時候，可能會比較麻煩。但是為了防止在插入錐子時葦片裂開，一定要有耐心，左右均勻地往里面插。當(dāng)錐子插好后，把線慢慢松開。

第四步：開始纏第三道銅絲，方法和第一道的一樣，但要稍微松一點(diǎn)，給葦片在插入釘板時留下一個松緊適中的余地，讓插口有點(diǎn)張弛的彈性。第三道銅絲在距離葦片最底部大約5毫米的地方。同樣和纏第一道銅絲一樣，將銅絲擰成麻花狀。但是與一道不同的是，第三道銅絲是要將線纏在里面，因此不要將麻花狀銅絲留得太長。

第五步：將葦片在距離第一道銅絲約10毫米處纏繞第二道銅絲，同時擰成麻花的形狀。在此，特別要說明怎樣纏繞銅絲，兩根銅絲要相互貼緊，將銅絲與哨面相互對稱纏繞兩圈為了防止在下一步制作時葦片劈開，必須將銅絲纏緊。銅絲在纏繞時一定注意要用力適中，否則會將葦片捏劈，尤其初次制作哨片者，在纏繞銅絲時一定要注意保證銅絲的完整度。

第六步：在第一步的時候，葦片在冷水中進(jìn)行過浸泡，葦片內(nèi)的纖維充滿了水分，因此，纏繞好第二道銅絲后，簧片的形狀已經(jīng)基本完成需要將簧片在錐子上面拔下來進(jìn)行晾曬。若不進(jìn)行此項操作，直接進(jìn)行纏繞線絲的話，經(jīng)過一段時間后，葦片纖維中的水分會蒸發(fā)掉，就會導(dǎo)致漏氣或綁線松動的現(xiàn)象，最終影響到簧片的質(zhì)量。

由于在完成第六步時葦片纖維中的水分會被蒸發(fā)掉，我們不難發(fā)現(xiàn)，在葦片上綁定的銅絲會出現(xiàn)局部松動的現(xiàn)象，這時，我們就要把基本完成的簧片繼續(xù)插到錐子上，將這三道銅絲進(jìn)行加固、收緊的纏繞。完成以上操作后，為了防止簧片漏氣，我們需要將第二道銅絲下面的簧片涂上指甲油，而后需要經(jīng)過一段時間的晾曬，指甲油晾干后，下面就可以進(jìn)行纏線的工作了。給簧片纏線也是一項比較困難的事情，也是制作簧片時的一門手藝，給簧片纏繞的線一般采用的是彈性和韌性比較好的棉綸線，一定要均勻的纏繞在簧片上，而且松緊要適度。為了能使簧片的密封性更強(qiáng)，我們需要給簧片纏繞的線上涂上一層指甲油。

完成上述六個步驟的制作，我們的大管簧片就已經(jīng)具備基本的雛形了，也就是說我們從一個葦片的半成品轉(zhuǎn)換成了初具雛形的大管簧片了。但是這樣的簧片并不是演奏者們最終使用的簧片，接下來我們還需要對簧片進(jìn)行調(diào)試。這個步驟在制作簧片中是最難的，制作者需要對制作簧片方面具有豐富的經(jīng)驗，并且了解簧片中所涉及的一些具體的理論知識。學(xué)生們制作簧片不僅可以節(jié)省對簧片使用的經(jīng)濟(jì)投入，還可以根據(jù)自己的具體情況來制作，例如，自身的口型、氣息、喜好的音色等。

簧片的調(diào)試方法

調(diào)試簧片要針對個人制作簧片的方法及習(xí)慣，按照簧片制作的規(guī)律進(jìn)行調(diào)試。在調(diào)試簧片之前，一定要盡可能多地進(jìn)行試吹，讓自己能夠清晰、準(zhǔn)確地知道簧片所出現(xiàn)的問題，并且根據(jù)自己的演奏習(xí)慣作出正確修正與調(diào)整。下來對于該如何調(diào)整簧片的問題，作出如下的探究與歸納：

1.在吹奏時如發(fā)現(xiàn)簧片震動頻率偏低，并且簧片較厚，吹奏時使用的氣息量較大，這樣的簧片吹奏出的音色效果偏重或暗淡，發(fā)音較遲緩，可以將簧片從上到下進(jìn)行打磨或是削薄，使簧片整體振動，從而輔助演奏者的演奏。但切記盡量少修簧片的中間。

2.在吹奏簧片的時候如感覺簧片音色悶暗，不夠挺立，這時需要我們將簧片的第一道銅絲，用專業(yè)手鉗夾起來一點(diǎn)。

3.在吹奏簧片的時候如感覺簧片發(fā)音遲鈍或者吹奏連音時較遲緩。要整修簧片前端風(fēng)口處，先用刀將簧片前端的部位進(jìn)行打薄，之后可用砂紙對其進(jìn)行精修。

4.在多次吹奏簧片后，如感覺簧片音色太過明亮。需要將砂紙對折后，插入簧片風(fēng)口內(nèi)，用手捏住風(fēng)口處左右打磨數(shù)下。

5.演奏者在吹奏時如果感覺低音音準(zhǔn)偏高及反應(yīng)慢。則需要調(diào)試簧片底部的位置。

作為一名大管演奏者，熟練掌握簧片的修理方法是非常重要的，但這也需要長期磨煉，在調(diào)試過程中不可能一步到位，需要反復(fù)地調(diào)試和吹奏，要針對個人演奏的習(xí)慣對簧片作出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，只有這樣才能調(diào)試出好的簧片，才能夠幫助演奏者將其演奏的作品，完美地呈現(xiàn)到觀眾面前，將其演奏技巧及情感發(fā)揮得淋漓盡致。

針對大管不同形式的演奏，簧片調(diào)試所發(fā)揮的重要作用

1.簧片調(diào)試在獨(dú)奏曲演奏中的重要作用

在獨(dú)奏中不僅要駕馭技術(shù)部分，更需要展現(xiàn)演奏者對樂曲的音樂詮釋和理解，使兩者緊密得結(jié)合起來。獨(dú)奏曲需要廣闊濃郁的音色，具有穿透力聲音，還有對音量力度控制。

在演奏者獨(dú)奏的時候，需要根據(jù)就不同風(fēng)格時期的作品對簧片進(jìn)行調(diào)試，當(dāng)然要求也是不同的。要求演奏者們要更加懂得簧片的調(diào)試，獨(dú)奏形式的簧片需要柔韌性較強(qiáng)的蘆葦材料，當(dāng)然不能一概而論。例如：古典時期的作品就需要音色的柔和、連貫，音量及力度的張力不需要很大。

例一：《F大調(diào)協(xié)奏曲》[德]韋伯

2.簧片調(diào)試在室內(nèi)樂中的重要作用

最初的室內(nèi)樂演奏是在房間里演奏的小型音樂，而后發(fā)展成在比較小的場館內(nèi)進(jìn)行演奏的音樂，大多是重奏曲。其中最主要的室內(nèi)樂重奏形式就是木管五重奏，音樂線條富有強(qiáng)有力的表現(xiàn)性，音域較為寬廣，情緒表現(xiàn)得細(xì)膩、含蓄，旋律富有歌唱性的演奏形式。

對于室內(nèi)樂形式的演奏，要求演奏者既要突出個人演奏在重奏中的地位，又要將音樂融入到其他樂器的演奏中，形成一個系統(tǒng)、有序的整體。所以需要演奏者必須熟知簧片調(diào)試的技巧，通過對簧片的調(diào)試，使演奏既充分地展現(xiàn)出室內(nèi)樂優(yōu)美、含蓄、高雅、內(nèi)斂的情緒，又可以使演奏技巧得到充分的發(fā)揮，使其炫技與樂曲的情感處理相契而成，完美地表現(xiàn)音樂的內(nèi)在涵養(yǎng)。

3.簧片調(diào)試在交響樂演奏中發(fā)揮的重要作用

交響樂是指由多件樂器演奏的具有交響性質(zhì)的演奏形式，總共包括五種體裁：交響曲、協(xié)奏曲、序曲、樂隊組曲、交響詩。分為五個器樂組：弦樂組、木管組、銅管組、打擊樂組、色彩樂器組。其中大管屬于木管組低音聲部。

大管樂器的演奏作為交響樂隊中的一個小部分，需要具有精確的音準(zhǔn)及音量和力度的掌控力，依附于其他樂器上，將木管組的樂器音色與音準(zhǔn)相互統(tǒng)一，從而與整個交響樂隊形成一個協(xié)和、平衡的整體。要在這個整體中體現(xiàn)大管樂器的作用，對簧片作出適當(dāng)?shù)恼{(diào)試是不可或缺的。

在大管樂隊片段中，低音部分的演奏，如例二就需要將簧片調(diào)試至低音區(qū)發(fā)音敏感，音色厚重且連貫，相反如例三則需要重點(diǎn)調(diào)試簧片的高音區(qū)部分，使音色挺立，連貫，穿透力強(qiáng)。

例二《第六交響曲》[俄]柴可夫斯基

例三：《春之祭》[俄]斯特拉文斯基

結(jié) 語

對于大管簧片的制作和調(diào)試是演奏者們必須要了解和熟悉的內(nèi)容，在了解和掌握這些基本知識的基礎(chǔ)上，及演奏者在平時的訓(xùn)練中積累的一些經(jīng)驗和心得，使演奏者對簧片具有一定的認(rèn)知和調(diào)試能力。只有這樣才能制作出優(yōu)質(zhì)的大管簧片，并且?guī)椭湓谘葑嘀邪l(fā)揮出最高水平。

注釋：

①余亞飛,字傳海,又名余邵,鄱湖人,原籍江西都昌.載于其詩《詠蘆葦》.

參考文獻(xiàn)：

[1]沈連超.大管哨片的制作與調(diào)整[J].黃河之聲, 2012,11.

[2]唐宏亮.簡述哨片制作對大管演奏的重要影響[D].上海:上海音樂學(xué)院.