莫扎特是音樂界的奇才，當他十二歲的時候就以法國作家盧梭的作品“鄉(xiāng)村仆人”為藍本，創(chuàng)作了小歌劇《巴斯汀與巴斯汀娜》，這部歌劇也是他用德文創(chuàng)作完成的。緊隨其后的便是他那驚世駭俗的又一部歌劇《后宮誘逃》，這部歌劇讓人們難以想象在那個年紀的莫扎特對歌劇便有著與眾不同的理解和表現(xiàn)手法。莫扎特的歌劇中是由和美樂符，動聽的節(jié)奏與各種聲音巧妙結(jié)合貫穿的，這一點是體現(xiàn)他的歌劇中的德式風情韻律，這就足以證明其對德國風土民情中體現(xiàn)律動音符的了解。他非常擅長使用大調(diào)或分段曲式形式，并且慣用分解和弦、四個八度音階起拍。尤其是令莫扎特特別滿意的《魔笛》中從始至終都是運用德語進行的演唱，充分體現(xiàn)了它是以德國的文藝禮學為基礎的?！赌У选分杏袃蓚€曲目均采用了極具德奧民風的帕帕基諾詠嘆調(diào)。正因為如此，這樣一部彰顯民族風韻和氣息的經(jīng)典之作不僅是對莫扎特最為特別的作品，也同樣是他作品中最為特別的一部。莫扎特對《費加羅的婚禮》或《唐璜》里的意式風格采取了變更，并采用了與巴赫受難曲中極盡相同的那種感情濃烈的德式宣敘調(diào)。使得這不用意大利文編寫的充分體現(xiàn)出了德文化。從戲劇整體而言，除了部分曲調(diào)借用了西班牙風格以外，幾乎其他音樂都是跟德國民歌密切有關的，甚至有的直接采取了德國的民歌，如《費加羅的婚禮》第一幕里的第二場和第八場中的費加羅謠唱曲和詠嘆調(diào)，全是采用民歌調(diào)式的獨唱曲。因此，毫不夸張地說，莫扎特是開創(chuàng)德奧民族風氣創(chuàng)作的先河之人。