中國的傳統(tǒng)山水畫是以線為主的筆墨，通過線的抑揚頓挫、快慢虛實、濃淡疏密來塑造形象，表達畫家自我的情感，追求的是一種神似和內(nèi)部氣韻的連貫而不刻意追求形似，畫面構圖也采取散點透視法。典型代表作品有元代畫家黃公望的《富春山居圖》其中線的運用完美無缺。傳統(tǒng)山水畫中為了表現(xiàn)山體的陰陽凹凸只對物體略加暈染，基本不表現(xiàn)物象的影子。西方繪畫中造型的基礎是素描，注重再現(xiàn)自然景色。西方繪畫素描中的線也是對物體造型和結構的肯定表現(xiàn)。當代山水畫家運用中國畫的筆墨，借鑒西方的造型表現(xiàn)手法進行創(chuàng)作，以更加科學的精神去關注自然，尊重自然的變化規(guī)律，研究自然山水的天然結構，繪畫中有了光影、質(zhì)感、透視、結構的約束，使畫面中的表現(xiàn)技法更加豐富。當代山水畫吸收了明暗光源法使物象統(tǒng)一在一個主要的光源發(fā)出的光線下，形成由近及遠的清晰層次。焦點透視法的吸收使山水畫在表現(xiàn)特定景物時，畫中的景物與現(xiàn)實中定向的瞬間視覺感受相同。云、流水、山石、樹木在畫中的比例也可根據(jù)空間視點高低變化的需要合理安排。表現(xiàn)出來的物體更容易被觀者的視覺所接受。畫面中虛實關系的處理也可以根據(jù)畫面的主次前后關系來表現(xiàn)。物象表現(xiàn)得更加真實、結構更清晰，立體感更強，讓觀者更能體會山水的天然之美。但其表現(xiàn)是建立在傳統(tǒng)中國山水繪畫基礎之上和西洋繪畫有著本質(zhì)的區(qū)別。傅抱石的一個重要觀點就是“立足當代，繼承古代，借鑒西方，唯此才能形成自己的中國畫現(xiàn)代形態(tài)的中國畫”[2]。