【摘 要】塔瑪拉·德倫皮特卡是20世紀(jì)西方著名女性油畫家，她采取了“折中立體派”的畫法、女性主義色彩、獨(dú)特的構(gòu)圖方式以及把自身的光彩美艷、人情世故、繪畫觀念、個(gè)性符號(hào)等融入作品中，其繪畫風(fēng)格頗具特色，在西方藝術(shù)界寫下了光輝的一頁(yè)?！娟P(guān)鍵詞】塔瑪拉 繪畫風(fēng)格 構(gòu)圖 色彩

塔瑪拉·德倫皮特卡（1898-1980年）出生于波蘭華沙富有的資產(chǎn)階級(jí)家庭。1916年，18歲的塔瑪拉嫁給塔德烏什·萊姆皮茨基伯爵，過(guò)上貴族生活。1917年，俄國(guó)爆發(fā)了十月革命，丈夫被捕入獄，顛覆了塔瑪拉的愜意生活。塔瑪拉想方設(shè)法利用自己的美貌和出色的外交手段救出丈夫，1918年離開(kāi)俄國(guó)流亡巴黎。出獄后，丈夫精神萎靡不振，不思進(jìn)取，生活消極。為了實(shí)現(xiàn)自己“一生只過(guò)奢侈生活”的誓言，塔瑪拉拾起童年引以為豪的畫筆做一個(gè)職業(yè)畫家，捍衛(wèi)尊嚴(yán)。最初塔瑪拉跟隨布德?tīng)枌W(xué)習(xí)繪畫，接著又向德尼學(xué)藝，之后塔瑪拉又接受了安德烈·洛特的指導(dǎo)。

經(jīng)過(guò)5年的繪畫研習(xí)，1922年她的油畫作品開(kāi)始參與一些沙龍展出，1925年在意大利米蘭成功舉辦第一次個(gè)人畫展，并引起歐洲藝術(shù)界的關(guān)注，嶄露頭角，被媒體評(píng)論界贊以“美貌新銳女畫家”。她深思熟慮的刻畫和嚴(yán)謹(jǐn)推敲的風(fēng)格使作品具有了超越時(shí)尚、穿越古今、難以言說(shuō)的品質(zhì)，倍受觀眾喜愛(ài)。向她求取藝術(shù)作品的人絡(luò)繹不絕，歐美的新貴階層為擁有塔瑪拉·德倫皮特卡簽名的肖像畫成為身份與品味的象征。特別是1994年3月19日，《亞當(dāng)與夏娃》在美國(guó)紐約公園大街502號(hào)的克利斯蒂拍賣行以198萬(wàn)美元的高價(jià)成交，再次奠定了塔瑪拉在西方藝術(shù)界的地位。

運(yùn)用“折中立體派”的繪畫技巧

繪畫風(fēng)格是一個(gè)成熟藝術(shù)家繪畫作品展現(xiàn)給觀者的一種視覺(jué)感受，它是藝術(shù)家作品的視覺(jué)標(biāo)志，也是畫家的專屬。繪畫風(fēng)格體現(xiàn)出藝術(shù)家強(qiáng)烈的個(gè)人特征及審美體驗(yàn)。大到一個(gè)群體的整體繪畫技巧，小到個(gè)人的細(xì)微差別。

“立體畫派”是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)主要流派，又稱為立方主義，20世紀(jì)初始于法國(guó)。代表人物有塞尚、格里斯、畢加索、布列克、萊熱等人。立體畫派在繪畫中常用灰、黑、棕、白等幾種顏色，在構(gòu)圖上善于把主體與背景交互穿插，對(duì)物體垂直和平行的交錯(cuò)組合進(jìn)行解析、重組，突出了平面化效果，從而顛覆了傳統(tǒng)繪畫中透視法造成的三維空間錯(cuò)覺(jué)，具有二度空間感受，達(dá)到非理性主義的嚴(yán)謹(jǐn)，使得作品更加硬朗清晰。

為了快速進(jìn)入巴黎這塊“藝術(shù)圣地”，塔瑪拉迫切需要尋找一種比較間接、現(xiàn)代的繪畫技巧。在立體主義畫家兼藝術(shù)理論家安德烈·洛特的指導(dǎo)下研習(xí)“折中立體派”的繪畫技巧。安德烈·洛特的繪畫理論特別講究用色，主張純色作畫，注重人物嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度和構(gòu)圖推敲，在青年畫家中頗具影響力。

安德烈·洛特的繪畫觀念深深地影響了塔瑪拉，很快塔瑪拉擁有了自己個(gè)性鮮明的繪畫技巧。構(gòu)圖上借用立體畫派對(duì)結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)布局與形體的幾何體現(xiàn)，追求形體的分析塑造、強(qiáng)調(diào)造型的力量與體積，拉開(kāi)主體與背景的距離。色彩上又刻意汲取裝飾藝術(shù)的性感與冷漠，注重形象的準(zhǔn)確簡(jiǎn)括與情感表達(dá)，突出裝飾繪畫效果，她又把骨子里敏銳的色彩感受融進(jìn)作品中，發(fā)揮色彩的美感，干凈清新。

塔瑪拉·德倫皮特卡的《亞當(dāng)與夏娃》、《美麗的拉法拉》都是“折中立體派”技法的精彩作品。在《亞當(dāng)與夏娃》畫中，亞當(dāng)、夏娃都被描繪成時(shí)尚青年，新潮現(xiàn)代，兩人透亮的膚色散發(fā)著灼灼生機(jī)，夏娃擁有亮紅的指甲、靚麗的紅唇、金黃的長(zhǎng)卷發(fā)，畫面完全拋棄了宗教畫中的傳統(tǒng)面貌。沒(méi)有先鋒藝術(shù)家的膽識(shí)和勇于突破的繪畫觀念是很難創(chuàng)作出這類作品的。

具有個(gè)性鮮明的女性主義色彩

顏色感是藝術(shù)家所特有的品質(zhì)與能力，每個(gè)人對(duì)色彩的體驗(yàn)各不相同，男女的色彩感受更是具有差別，女性比男性擁有更豐富的色彩細(xì)胞，女畫家是天生的色彩感悟大師，色彩是女性畫家在創(chuàng)作中重要手段。女性畫家更是善于利用色彩表現(xiàn)自身細(xì)膩的情感。女性主義、女性色彩一直是繪畫界討論關(guān)注的焦點(diǎn)。在塔瑪拉·德倫皮特卡身上體現(xiàn)得尤為突出。

她在繪畫上張揚(yáng)著自己的個(gè)性，努力挖掘內(nèi)心深處的靈感，精心經(jīng)營(yíng)著繪畫藝術(shù)，努力表現(xiàn)出對(duì)生活的觀察感悟。作品弱化了色彩得斑駁，豐富了立體畫派的慣用色調(diào)，善于運(yùn)用純色表現(xiàn)，追求色彩艷麗光亮。性感的桔紅、艷俗的大紅、憂郁的藍(lán)色、純凈的綠色、神秘的紫色……，強(qiáng)烈地展示了女性的特色。畫中大膽運(yùn)用鮮亮的純色來(lái)處理人物服飾，突出主體的個(gè)性鮮活，用立體派的灰色調(diào)處理背景用色，一亮一灰，強(qiáng)烈襯托出人物形象特征。在肖像作品《音樂(lè)家》中，在現(xiàn)代工業(yè)建筑物的藍(lán)灰色調(diào)的背景中，強(qiáng)烈凸顯出橘色吉它與藍(lán)色的禮服包裹下的金色酮體。鮮活干凈的色彩彰顯出彈奏者的優(yōu)雅風(fēng)姿、音樂(lè)家的身份特征，人物的分量在強(qiáng)烈的顏色反差下得到升華。

獨(dú)創(chuàng)的構(gòu)圖樣式

在藝術(shù)探索中，塔瑪拉·德倫皮特卡提煉出更加現(xiàn)代、更加完美的構(gòu)圖形式。在對(duì)構(gòu)圖的推敲方面，刻意運(yùn)用一種近景式或特寫式構(gòu)圖形式，拉近人物與觀眾的距離，讓主體人物呈S型占據(jù)前景位置絕大部分空間,利用陰影突出人物清晰輪廓與嚴(yán)謹(jǐn)造型。人物部分下肢分割出畫面之外，難以區(qū)分他是半身像或是全身像。人物所處環(huán)境與背景被擠壓到后面有限的空間。這種違背常規(guī)的構(gòu)圖形式讓作品獲得了新穎別致的視覺(jué)效果，色調(diào)莊重又合諧，在視覺(jué)沖擊力、藝術(shù)感染力等方面起到了毋容置疑的藝術(shù)效果。

特別是在為一些男性繪制肖像時(shí)，不管他擁有怎樣的社會(huì)地位、職業(yè)特征，塔瑪拉·德倫皮特卡把衣服處理成具有“法西斯分子”的堅(jiān)硬服飾，肩膀的寬度全被夸大，失常又傾斜。她的這種構(gòu)圖形式潛意識(shí)地來(lái)自于曾經(jīng)著迷的舊資產(chǎn)階級(jí)男性權(quán)勢(shì)和專橫魅力在十月革命后的“不攻自破”。以至于在為這些曾經(jīng)的王公貴族作畫時(shí)，還得為他們借來(lái)昔日的軍裝禮服，才能使所繪男性在她面前放正姿態(tài)，掩蓋當(dāng)下的潦倒窘態(tài)?！逗罹鬝ommi的肖像》、《艾里斯多夫王子像》、《D·Afflitto侯爵在樓梯旁》等作品充分展示出她在構(gòu)圖方面的獨(dú)創(chuàng)。

特殊的繪畫標(biāo)符

貌美冷艷的年輕女性成為塔瑪拉繪畫的標(biāo)志。她們都是白膚、紅唇、大眼的美女形象，鮮艷欲滴。或裸體或著衣或半身或全身或頭像的方式呈現(xiàn)在畫面上，人物肖像色彩鮮艷，散發(fā)著濃麗氣息，吸引人的眼球。裸體作品中透亮的皮膚閃耀著夢(mèng)魘般的光輝，猛烈地襲擊著人們的視覺(jué)和感官。

畫面中，手銬、服裝、高樓大廈、帆船、鴿子、傾斜的肩膀、未完成的局部、背景中的物相變化等符號(hào)，在她的作品中都有特定的隱喻和暗示。這些符號(hào)，正是來(lái)自于塔瑪拉親身經(jīng)歷的生活體驗(yàn)、直覺(jué)感悟和情感歷程，是她對(duì)社會(huì)人情世故、悲歡離合、大起大落的情感感悟，是日常所見(jiàn)、所思、所悟、所感的集中體現(xiàn)。

塔瑪拉在處理尊貴人物畫面的背景時(shí)大多使用垂直線構(gòu)成的景觀或現(xiàn)代化建筑物，而普通平民的背景盡量簡(jiǎn)化、弱化、模糊處理，以示社會(huì)地位的變化。背景中揚(yáng)起的帆船表示少年青春，高樓大廈象征著人物身份的尊貴，手銬的出現(xiàn)表示束縛下的情欲掙扎，鴿子代表唯利是圖的少女，晶瑩淚珠、暗淡色調(diào)等預(yù)示出青春的消失和光陰不再的失落, 常在晚期作品中出現(xiàn)。《男子像》中未完成的一只手折射出主人公的不完美形象……塔瑪拉在油畫作品中運(yùn)用這些繪畫標(biāo)志和符號(hào)象征了人的內(nèi)心世界并形象地陳述出了這些情感內(nèi)涵。

結(jié)語(yǔ)

塔瑪拉·德倫皮特卡的“折中立體派”的繪畫技巧、個(gè)性鮮明的女性色彩、獨(dú)特的構(gòu)圖樣式、特殊的繪畫標(biāo)符等使她的繪畫作品具有別樣的風(fēng)格與魅力，在西方現(xiàn)代繪畫史上占有一席之地。她的作品將繪畫與人文的結(jié)合、折射出的人情世故、奇思妙想的構(gòu)圖等都是當(dāng)代藝術(shù)家，特別是女性畫家需要借鑒和汲取的。她是一位聰明又成功的女性，她對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著、對(duì)美的追求、對(duì)繪畫的探索都值得我們用心去體驗(yàn)和回味。

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