按照黃金分割提供的美學(xué)思路，聲樂教學(xué)中也可借鑒黃金分割的邏輯關(guān)系，無(wú)論是歌唱者的生理結(jié)構(gòu)和發(fā)聲位置的科學(xué)定位、教學(xué)環(huán)節(jié)的時(shí)間分配，還是作品分析的整體把握都應(yīng)加以剖析。借助現(xiàn)代醫(yī)學(xué)解剖的原理，在對(duì)人體各主要發(fā)聲器官的解剖圖中可以明顯看到，處于歌唱呼吸的關(guān)鍵位置，即胸腹式聯(lián)動(dòng)呼吸器官恰好位于人體的黃金分割點(diǎn)上，影響歌唱共鳴的額竇、鼻腔、軟腭和蝶竇、硬腭等器官亦呈橫向或縱向結(jié)構(gòu)，基本分布于頭的黃金分割點(diǎn)上，而歌唱表演中經(jīng)常提到的眉心和笑肌也分別處于人體面部結(jié)構(gòu)的黃金點(diǎn)和逆分割點(diǎn)上，這一點(diǎn)可以通過(guò)繪圖中常用的九宮格原理進(jìn)行明析。以此為例倒過(guò)來(lái)看，對(duì)人體整體結(jié)構(gòu)的逆黃金分割點(diǎn)的分析比例恰好位于膝蓋的位置，這個(gè)位置也恰好符合人體運(yùn)動(dòng)中膝蓋促使重心穩(wěn)定的原理。事實(shí)上，對(duì)于人體結(jié)構(gòu)中包含的黃金分割比例早在歐洲文藝復(fù)興時(shí)期已被證實(shí)并廣泛應(yīng)用，著名的繪畫大師達(dá)·芬奇通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)，人的肚臍位于身長(zhǎng)的0.618處，咽喉位于頭頂與肚臍長(zhǎng)度的0.618處，肘關(guān)節(jié)位于肩關(guān)節(jié)與指尖長(zhǎng)度的0.618處，鼻子位于頭頂與下巴長(zhǎng)度的0.618處。這些研究數(shù)據(jù)一經(jīng)證實(shí)，立刻引起眾多的藝術(shù)家的關(guān)注，無(wú)論是在建筑、雕塑、繪畫、音樂還是后來(lái)的影視藝術(shù)甚至工業(yè)制造以及金融理財(cái)分析，無(wú)不留下關(guān)于黃金分割的美學(xué)范例。在音樂家那里，人們熟悉的諸如巴赫、貝多芬、莫扎特、肖邦、德彪西甚至稍后的巴托克和勛伯格等，都對(duì)這一理論所賦有的美學(xué)比例表現(xiàn)出極大的熱情和喜愛。巴赫在其賦格曲的主體構(gòu)思中對(duì)黃金分割比例的大膽應(yīng)用，無(wú)疑喚醒了音樂界對(duì)于數(shù)字科學(xué)的重新認(rèn)識(shí)，其后貝多芬、莫扎特等當(dāng)時(shí)曉諭世界的頂尖作曲家們也在各自的音樂創(chuàng)作中廣泛吸取黃金分割的美學(xué)法則，創(chuàng)作出無(wú)與倫比的音樂經(jīng)典作品。在當(dāng)代中國(guó)，眾所周知的中華人民共和國(guó)國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》《黃河大合唱》《游擊隊(duì)之歌》，這些曲式結(jié)構(gòu)中完全包含了這樣的美學(xué)比例，甚至不差毫分。我們不去探討這些作曲家當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)是否以此為模式展開，至少可以肯定的一點(diǎn)是，審美與自然的統(tǒng)一理論，藝術(shù)作品中蘊(yùn)含的黃金分割比例為樂曲的最終成功起到了至關(guān)重要的作用。