將如此嚴(yán)肅的議題，置于一部被用“雷”這個(gè)詞語(yǔ)來(lái)形容的網(wǎng)絡(luò)劇之上，是否有拉虎皮扯大旗之嫌？事實(shí)上，如果我們要深究《太子妃升職記》為何會(huì)如此紅火，簡(jiǎn)單的“雷”顯然不是理由。無(wú)數(shù)的觀眾評(píng)論都談到過(guò)此劇演員表演手法的自然親切，恰因缺乏學(xué)院派的訓(xùn)練和嫻熟的表演經(jīng)驗(yàn)而不至于拿腔弄調(diào)——確實(shí)，個(gè)人觀看后的感覺(jué)也是如此，雖然非常輕淺，甚至有時(shí)太過(guò)隨意和兒戲。但是，相比那些巨資打造的大制作，某種程度上它的新鮮感更具吸引力。既然只是娛樂(lè)，為何不讓自己更輕松，更會(huì)心一笑。但是，如果張芃芃穿越之前也是女子呢，這種自然親切還會(huì)是電視劇的優(yōu)點(diǎn)嗎？或者，當(dāng)張芃芃是女子的時(shí)候，這個(gè)故事的切入點(diǎn)又可以放在哪里？現(xiàn)在這個(gè)太子妃之所以可以笑料百出，這個(gè)故事之所以有存在的價(jià)值，恰在于張芃芃是個(gè)女兒身的男人。這保證了影片的笑點(diǎn)和賣點(diǎn)，根本上，也保證了人物個(gè)性的魅力，或者說(shuō)，使得此種毫不講究的表演方式得以成立。一個(gè)在內(nèi)心里是男人的太子妃，才會(huì)天然具有非同一般的性格吸引力，輕松超越一眾后宮女子。編劇有一個(gè)基本的原則，好的故事基于好的人物關(guān)系，而好的人物關(guān)系來(lái)自于設(shè)定成熟的角色。所以，從根本上說(shuō)，《太子妃升職記》所有的成功來(lái)自于張芃芃是個(gè)男人變作女兒身。