小提琴訓(xùn)練與表演過程中所應(yīng)用到的正確的左手手型主要涉及到四個方面的問題：一是每個手指在指板上的按點位置。我們在進(jìn)行訓(xùn)練和表演之前一定要將各個手指自然地落在正確的琴弦位置上面。二是各個手指與指尖的方向。小提琴要想拉出完美的音樂，除了需要右手嫻熟而準(zhǔn)確地對弓進(jìn)行控制以外，還必須依靠左手手指瞬間把琴弦按到指板上面，速度越快表現(xiàn)出的音質(zhì)越清晰自然，但在按弦的過程中還必須處理好力度，不能使手指顯得過于僵硬。三是抓與握的基本動作。我們在訓(xùn)練和演奏小提琴的過程中，左手的手指只有在半音的時候是緊湊而自然地靠攏在一起的，沒有太大的縫隙，而在大部分情況下演奏全音的時候，手指則不能靠攏在一起，各個手指之間留有一定的縫隙，一方面便于各個手指靈活自如地運動，另一方面也為前后伸縮與擴張動作、揉弦動作以及換把動作的順利進(jìn)行奠定基礎(chǔ)。四是手掌托物的基本動作。小提琴訓(xùn)練與表演過程中正確的左手手型是虎口與掌根基本上不與琴相接觸。這充分說明自然而然狀態(tài)下基于穩(wěn)定和省力的掌型特征與小提琴訓(xùn)練和表演過程中的掌型特征是有區(qū)別的?；诖?，我們在訓(xùn)練和表演小提琴過程中，一定要避免因為想當(dāng)然或者是自然運動習(xí)慣的影響，而形成錯誤的左手手型特征。