“敘事”在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中有類似于故事腳本的概念，引導(dǎo)學(xué)生認(rèn)知不同“場”的情景設(shè)計(jì)意義，來自于生活的藝術(shù)化處理是設(shè)計(jì)更為凝練的設(shè)計(jì)表達(dá)語言。對于情景設(shè)計(jì)與場景設(shè)計(jì)的關(guān)系而言，場景塑造是對情景視覺啟發(fā)的對應(yīng)，著力于輕松、愉快、舒適、享受、自在、信任。在影視劇中，場景設(shè)計(jì)是為角色和劇情服務(wù)的，更為符合劇中人物個(gè)性的審美趣味，比現(xiàn)實(shí)生活更富有感染力，通過獨(dú)具匠心設(shè)計(jì)的使色彩、空間形態(tài)與出場人物的身份、地位、情緒和周圍的氣氛營造都有著密切的關(guān)系。無論中式還是歐式都對場景的藝術(shù)定格要求更完美，如影視劇《唐頓莊園》劇情場景完全展示了原汁原味的英倫貴族生活的日常生活狀態(tài)，好的場景設(shè)計(jì)可以定格為每一幀的鏡頭語言。因此，空間設(shè)計(jì)中場景藝術(shù)化處理表現(xiàn)故事的層次與情景再現(xiàn)，是對使用人情感共鳴的建造。這也不會奇怪為何香港首屈一指的美術(shù)指導(dǎo)張叔平先生，除了是電影的美術(shù)指導(dǎo)和服裝設(shè)計(jì)大咖外，他竟然還是一位室內(nèi)設(shè)計(jì)師，這樣的跨界正是來自于對場景視角的熟知，對生活形態(tài)的藝術(shù)化處理。