網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的橫空出世借助了計(jì)算機(jī)及網(wǎng)絡(luò)媒介的普及化趨勢(shì)，培養(yǎng)了一代網(wǎng)絡(luò)讀者的生成和壯大。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力日益增強(qiáng)，但卻沒(méi)有形成獨(dú)特的文體和個(gè)性的風(fēng)格。從李尋歡到安妮寶貝，讀者從他們的早期文本當(dāng)中發(fā)現(xiàn)你和我、他和她、世界和自我之間距離的消失，表現(xiàn)出“我”與生命相互和解的人性對(duì)話。然而讀者期待的具有深度和高度的作品卻沒(méi)有出現(xiàn)。相反，網(wǎng)絡(luò)的呈現(xiàn)方式達(dá)到了人人皆可成為作家的夢(mèng)想。由于創(chuàng)作者的水平良莠不齊，盡管作品數(shù)量一時(shí)間達(dá)到壯觀的程度，相形之下與專業(yè)化寫作的高質(zhì)量相比顯得膚淺、輕松，只能作為一般性的趣味讀物，成就了幾位暢銷書作家。但是市場(chǎng)反饋這類作品的通病即缺乏關(guān)照生命、關(guān)懷人性的終極力量，始終擺脫不掉的是取悅網(wǎng)絡(luò)讀者的流行性和快餐化。因此北京大學(xué)張頤武教授認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)作家的出現(xiàn)并未真正構(gòu)成對(duì)傳統(tǒng)寫作者的威脅。相反，他們的“著陸”——得到出版商的肯定以及紙質(zhì)作品的問(wèn)世，卻不自覺(jué)間成為傳統(tǒng)文學(xué)的新鮮血液，也才得以有機(jī)會(huì)拓展自己的文化空間。所以，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無(wú)法建立真正屬于自己的“生命形態(tài)”時(shí)，想要撼動(dòng)傳統(tǒng)文學(xué)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，顯然還為時(shí)尚早。