【摘 要】作為印象派音樂(lè)的鼻祖，德彪西將印象主義和象征主義的藝術(shù)技巧融入自己的樂(lè)曲中。他的作品以朦朧、抽象著稱(chēng)，是名副其實(shí)的“音畫(huà)”，尤其是以樂(lè)曲《月光》最具代表性?；诖?，文章在簡(jiǎn)要論述鋼琴曲《月光》的風(fēng)格特征與情感思想的基礎(chǔ)上，從旋律、節(jié)奏、和聲與速度四個(gè)角度系統(tǒng)分析了《月光》的創(chuàng)作特征，據(jù)此提出了其主題音樂(lè)、音樂(lè)情緒轉(zhuǎn)變、主題音調(diào)回歸的演奏處理方式。一方面深化了對(duì)于鋼琴曲《月光》藝術(shù)特征的了解和認(rèn)識(shí)；另一方面也能夠?yàn)橛?xùn)練和演奏此鋼琴曲提供必要的指導(dǎo)與借鑒價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】德彪西 《月光》 藝術(shù)特征 演奏技巧

《月光》的概述

1.《月光》的風(fēng)格特征

《月光》又稱(chēng)為《明月之光》，是德彪西于18世紀(jì)90年代開(kāi)始創(chuàng)作的鋼琴組曲《貝加莫組曲》的第三樂(lè)章中的一部分。此作品是一首舒緩自然而優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的曲子，從頭至尾都感情豐富，呈現(xiàn)出極強(qiáng)的空靈、精致的意蘊(yùn)特征。德彪西采用平行進(jìn)行的音程與不協(xié)和音，通過(guò)縹緲的音響實(shí)現(xiàn)了新的“和聲的化合”，使一切思想觀(guān)念與情感內(nèi)涵都淋漓盡致地體現(xiàn)在對(duì)光與色的印象之中。

2.《月光》的情感思想

《月光》主要是受詩(shī)人吉羅的敘事詩(shī)《月光比埃羅》的影響，描繪了德彪西在意大利留學(xué)期間，對(duì)北部貝加莫地區(qū)優(yōu)美的月光夜景的深刻印象。該作品運(yùn)用速度歡快的琶音淋漓盡致地刻畫(huà)出寂寥空曠的夜空中充滿(mǎn)明亮色彩的月光，勾畫(huà)出夜色茫茫、詩(shī)人望月詠懷的場(chǎng)景，猶如自己真實(shí)地置身于晴朗而寂寥的夜晚，細(xì)細(xì)享受月光帶給自己的溫暖、舒暢、自由與浪漫的感覺(jué)。

《月光》的創(chuàng)作特征

1.旋律特點(diǎn)

一是該作品的主題是通過(guò)右手演奏，其中采用了小間距三度環(huán)繞下行的旋律進(jìn)行方式，由此呈現(xiàn)出平和穩(wěn)定、流暢自然的音樂(lè)線(xiàn)條特征，營(yíng)造出一種平和自然的音樂(lè)氛圍。二是該作品采用了級(jí)進(jìn)下行旋律進(jìn)行的方式，如運(yùn)用雙手演奏和弦的第15小節(jié)是第一樂(lè)段的插曲，右手采用了和弦級(jí)進(jìn)下行的旋律，提升了樂(lè)曲的動(dòng)感，使前期平和、寂寥的音樂(lè)氛圍開(kāi)始慢慢變得躍動(dòng)起來(lái)。三是《月光》還采用了多聲部旋律進(jìn)行的方式，如B樂(lè)段中的第27小節(jié)就是由三個(gè)聲部組成的旋律，大大增強(qiáng)了音樂(lè)的層次感。

2.節(jié)奏特點(diǎn)

《月光》中應(yīng)用了多樣性與不規(guī)則的音樂(lè)節(jié)奏，既有二連音、三連音，又有六連音等，大大增強(qiáng)了樂(lè)曲的律動(dòng)性，呈現(xiàn)出豐富多樣、變幻莫測(cè)的音樂(lè)形象與情感思想。

3.和聲特點(diǎn)

《月光》對(duì)于和聲的選擇和處理，尤其是對(duì)于和聲色彩的運(yùn)用進(jìn)一步凸顯出了德彪西個(gè)性化的鋼琴曲創(chuàng)作與審美特征。如《月光》中主題小三度音程的進(jìn)行，通過(guò)小三度環(huán)繞下行的方式淋漓盡致地表現(xiàn)了月光的柔美、平和與蒙眬之感，尤其是個(gè)性化地展現(xiàn)了月光的朦朧色彩，使其對(duì)和聲的運(yùn)用呈現(xiàn)出色彩性的特征。

4.速度特點(diǎn)

《月光》在速度處理上與整個(gè)樂(lè)曲變幻莫測(cè)的情節(jié)內(nèi)容與情感思想實(shí)現(xiàn)了完美的結(jié)合，即在第一樂(lè)段主題部分使用了表情的行板，隨后的插曲部分使用了彈性節(jié)奏，呈現(xiàn)出自由化的速度節(jié)奏特征，第二樂(lè)段則應(yīng)用了更加活躍一些的節(jié)奏，第三部分則返回主題部分的速度，尾聲部分速度逐漸變慢，由此在舒緩的音樂(lè)聲中結(jié)束整首樂(lè)曲。這些不同部分的音樂(lè)節(jié)奏與藝術(shù)家的情感思想趨于一致，展現(xiàn)了其在不同時(shí)期或者是在不同情境下對(duì)于月光的主觀(guān)感受，從而增強(qiáng)了作品的音色表現(xiàn)力，與其他鋼琴元素一起，共同強(qiáng)化了其情感表達(dá)效果。

《月光》的演奏處理

1.關(guān)于主題音樂(lè)的演奏

在演奏A樂(lè)段的過(guò)程中，要避免藝術(shù)化的或者是戲劇性的大起大落，保持長(zhǎng)樂(lè)句的連貫性與協(xié)調(diào)性。具體來(lái)說(shuō)，首先，我們應(yīng)采用“指腹”技巧演奏三度音程，即通過(guò)指腹觸鍵，下鍵時(shí)速度要慢但力度要深。在此過(guò)程中，還應(yīng)注意突出高聲部的旋律音，將力量重心轉(zhuǎn)移至4、5指，由此增強(qiáng)高聲部的音質(zhì)效果。而在第9小節(jié)處，雖然是重復(fù)旋律，但拉寬了音區(qū)，右手從前一部分的三度音程轉(zhuǎn)變成和弦，因此需要增強(qiáng)力度。這一部分要提高右手在高聲部位置的觸鍵深度，由此增強(qiáng)旋律感，同時(shí)也要很好地控制中聲部的力度，特別是要控制好大指的力度。在具體練習(xí)的時(shí)候，我們應(yīng)首先加強(qiáng)聲部分層的訓(xùn)練活動(dòng)，要能夠突出弱奏部分的層次感，由此可以采用踏板的方式來(lái)增強(qiáng)其藝術(shù)效果，并在此過(guò)程中細(xì)致地分辨各個(gè)和聲色彩，由此才能以合適的技巧加以表現(xiàn)，展現(xiàn)其不同的和聲色彩藝術(shù)效果。其次，在插入部分，雖然聲部有所增加，但力度要保持在pp上面，既要注意各個(gè)樂(lè)句之間逐層推進(jìn)的情緒，還必須能夠突出樂(lè)譜中帶保持音記號(hào)的旋律音，尤其是要保持連貫自如的小指旋律音，提高其力度，控制好其不斷變化的情緒。

2.關(guān)于樂(lè)曲音樂(lè)情緒轉(zhuǎn)變的演奏

在演奏《月光》B樂(lè)段過(guò)程中，要能夠合理地處理演奏的音區(qū)與調(diào)性，從而呈現(xiàn)出活潑、躍動(dòng)的音質(zhì)效果，由此將樂(lè)曲的情緒推向高潮。具體來(lái)說(shuō)，在處理第一個(gè)樂(lè)句過(guò)程中，我們要從右手旋律音la開(kāi)始，要加強(qiáng)對(duì)右手高聲部旋律的處理，尤其是要突出右手小指旋律，增強(qiáng)其“明亮”性的音質(zhì)效果；另外，則要增強(qiáng)中聲部的連貫性，充分發(fā)揮其背景性的作用，而在此過(guò)程中也要充分保持住左手和聲低音效果，由此實(shí)現(xiàn)此樂(lè)段三個(gè)聲部之間的合理搭配，展現(xiàn)其應(yīng)有的音色效果與情感表達(dá)效果。隨后，從右手旋律音xi開(kāi)始，我們要增強(qiáng)其音樂(lè)情緒，使其變得更加活潑、躍動(dòng)。在處理第二個(gè)大樂(lè)句的過(guò)程中，要將音區(qū)提高一個(gè)八度，并隨著音樂(lè)情緒的持續(xù)變化，尤其是隨著音樂(lè)情感的持續(xù)高漲，其調(diào)性應(yīng)隨之轉(zhuǎn)入E大調(diào)，要能夠增強(qiáng)其“明亮”度，展現(xiàn)其活潑、歡快的情感表達(dá)效果。在此過(guò)程中，一定要合理地處理左右手的方向性，使其呈現(xiàn)出不斷向上涌動(dòng)的音質(zhì)效果，猶如皎潔的月光灑在波光粼粼的湖面上一般，充滿(mǎn)靈動(dòng)性，甚至可以說(shuō)是充滿(mǎn)生機(jī)，使人產(chǎn)生歡欣、愉悅的情感體驗(yàn)。隨后，我們注意加強(qiáng)三度音程級(jí)進(jìn)下行的訓(xùn)練，在突出旋律音的同時(shí)，也能夠保持其流暢自然的音質(zhì)效果，中間沒(méi)有任何的縫隙感。在第43小節(jié)處，伴隨著調(diào)性的逐漸回歸，我們要能夠?qū)⒆笫职樽嗫楏w從琶音轉(zhuǎn)變至五度分解音程，將右手的旋律轉(zhuǎn)變成獨(dú)特的“二重唱”形式，即中聲部與高聲部形成旋律對(duì)唱的特征。

3.關(guān)于主題音調(diào)回歸的演奏

在演奏《月光》C樂(lè)段的過(guò)程中，其旋律再次回到了主題樂(lè)段的旋律，從而呈現(xiàn)出首尾呼應(yīng)的旋律特征。我們?cè)谔幚淼谝痪涞臅r(shí)候，要將右手旋律提高一個(gè)八度，由此才能真正呈現(xiàn)出該樂(lè)段所追求的“空靈”的音質(zhì)效果以及由此所營(yíng)造出的獨(dú)特的意境氛圍等；另外，則要將左手的演奏處理從三度音程轉(zhuǎn)變成為琶音，并且要能夠突出左手根音的進(jìn)行，猶如湖水中的月亮一般，靈動(dòng)而自然地閃現(xiàn)著柔美的色彩。因此，我們?cè)谘葑嗵幚淼倪^(guò)程中，一定要盡量避免硬生生地觸鍵，而是應(yīng)該柔和而又力度充足地進(jìn)行觸鍵，甚至可以采用“推動(dòng)”式的彈奏技巧，由此增強(qiáng)音質(zhì)效果的柔和性，一方面塑造個(gè)性化的音樂(lè)形象，另一方面強(qiáng)化其情感表達(dá)效果。在隨后的樂(lè)段處理過(guò)程中，同樣要表現(xiàn)出柔和、細(xì)膩的音質(zhì)效果，降低力度為ppp，可以運(yùn)用鋼琴踏板技巧來(lái)表現(xiàn)出弱中變化的音質(zhì)效果，展現(xiàn)其個(gè)性化的音色特征。尾聲部分，其旋律是由十六分音符構(gòu)成，演奏速度越來(lái)越慢，并由此逐漸在主和弦上趨于結(jié)束，由此暗示著歡快、躍動(dòng)的月景過(guò)后，美好的夜色也即將結(jié)束，尤其是漸慢漸弱的分解和弦，營(yíng)造出悠長(zhǎng)回蕩、余音裊裊的音質(zhì)特征，使人回味無(wú)窮，并由此產(chǎn)生無(wú)限的聯(lián)想和想象。在演奏這一部分的過(guò)程中，我們一定要在深刻體悟其情感思想的基礎(chǔ)上，合理地處理各個(gè)方面的演奏技巧，并控制好其演奏的速度與節(jié)奏，從而展現(xiàn)其情愿豐富而又意蘊(yùn)深厚的情感思想。

作品通過(guò)“三部曲”式結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出個(gè)性化的旋律、節(jié)奏、和聲與速度特征，深刻地展現(xiàn)了印象派音樂(lè)的風(fēng)格特征、審美思想與情感表達(dá)特點(diǎn)，給人以獨(dú)特的音樂(lè)審美享受和情感體驗(yàn)。我們?cè)谟?xùn)練和表演此鋼琴曲作品的過(guò)程中，一定要加強(qiáng)對(duì)其風(fēng)格特征與情感思想的剖析，由此才能深化對(duì)此鋼琴曲的了解，提高訓(xùn)練效果和表演質(zhì)量。

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