京劇經(jīng)歷了幾百年的發(fā)展，其板式結(jié)構(gòu)在長(zhǎng)期的實(shí)踐與發(fā)展過(guò)程中形成了非常豐富的樣式。鋼琴曲《皮黃》在演奏過(guò)程中就將京劇中的板式引入，以板式變化作為本曲子的演奏提綱，在每一個(gè)板式上面都標(biāo)記了速度，通過(guò)對(duì)速度的控制呈現(xiàn)曲子的三部特征。在第一樂(lè)章中，引入了導(dǎo)板板式，表現(xiàn)慢節(jié)奏，引入原板板式，將節(jié)奏加快。在第二樂(lè)章中，引入慢板板式將曲子的速度轉(zhuǎn)換成Largo，由此引發(fā)演奏樂(lè)曲情緒上的變化。之后，再通過(guò)導(dǎo)板、原板以及慢板的板式，調(diào)整演奏曲子的旋律，韻味悠長(zhǎng)、節(jié)奏連貫，給聽(tīng)者無(wú)盡的遐想與想象。在第三樂(lè)章中，引入快板板式，混合使用搖板、垛板，將演奏曲子的整體速度迅速提升到Presto，短促的音樂(lè)表現(xiàn)形式將整個(gè)曲子的情緒變得慷慨激昂，并形成了演奏曲目的高潮部分。在第四樂(lè)章中，鋼琴演奏曲的速度回歸到原板的Andante，整個(gè)曲子在板式的變化與跳躍中實(shí)現(xiàn)了最后的升華。