[摘 要]新聞特稿寫作是教學(xué)的重難點(diǎn)，理論教學(xué)與采訪、撰稿之間存在著較大的距離。筆者組織學(xué)生在陜西榆林煤炭行業(yè)進(jìn)行采風(fēng)，從良知責(zé)任與道義擔(dān)當(dāng)、訪談?wù){(diào)研與素材獲取、立場選擇與視角切換、客觀真實(shí)與文學(xué)創(chuàng)作等方面對學(xué)生進(jìn)行實(shí)踐訓(xùn)練，不斷發(fā)現(xiàn)其中存在的問題，并對教學(xué)進(jìn)行反思和調(diào)整，旨在進(jìn)一步提高學(xué)生的特稿寫作水平。

[關(guān)鍵詞]特稿 良知責(zé)任 視角切換 文學(xué)性

基金項(xiàng)目：榆林市2019年科技計(jì)劃項(xiàng)目“綏米嗩吶與旅游發(fā)展的綜合研究”（項(xiàng)目編號：2019-kjj126）；陜西省教育廳2020年重點(diǎn)科學(xué)研究計(jì)劃項(xiàng)目“陜晉煤礦文學(xué)研究”（項(xiàng)目編號：20JZ104）。

新聞特稿寫作在教學(xué)工作中既是重點(diǎn)也是難點(diǎn)，雖然一系列的理論課程與例稿分析使學(xué)生對特稿寫作有了概括性的認(rèn)識，但這與能寫出成功的特稿還有一段距離。檢驗(yàn)的標(biāo)準(zhǔn)唯有實(shí)踐，因此，筆者結(jié)合陜西省榆林市地方行業(yè)特色，組織學(xué)生對周邊煤礦進(jìn)行采風(fēng)，引導(dǎo)其以此為基礎(chǔ)，撰寫煤礦題材的特稿。在策劃、選題、準(zhǔn)備、采訪、梳理、撰寫、修改到最終定稿的一系列教學(xué)實(shí)踐活動(dòng)中，筆者根據(jù)學(xué)生產(chǎn)生的想法、問題和呈現(xiàn)的實(shí)際水平，探究教學(xué)與接受，標(biāo)準(zhǔn)與創(chuàng)作之間的距離，并對教學(xué)進(jìn)行了調(diào)整與反思。

以良知責(zé)任與道義擔(dān)當(dāng)為前提

煤礦題材的特稿具有行業(yè)特殊性，主要報(bào)道礦工及其家屬的生活、工作狀況和遭際，而這往往和疾病、傷殘、礦難、貧苦等相關(guān)聯(lián)，嚴(yán)峻的主題和深刻的批判是無法回避的。工作條件的惡劣、保障制度的缺失匱乏、基層管理的玩忽瀆職，以及生存空間的貧瘠逼仄等織成了一張無形的大網(wǎng)罩向礦工及其家屬，而這一特殊群體由于教育程度、生活經(jīng)歷和社會(huì)地位等因素導(dǎo)致其對自身權(quán)益保護(hù)的無知、無奈和集體失聲。撰寫特稿的目的，就是為他們發(fā)聲，提高社會(huì)對礦工群體的關(guān)注，使他們在醫(yī)療健康、生命安全、福利待遇等方面的權(quán)益得到保障。而作為這一特殊群體的代言者，必然要以良知責(zé)任與道義擔(dān)當(dāng)為前提。

學(xué)生小組以記者的身份投入采訪寫作中，走訪了榆林市周邊的青龍寺煤礦、小紀(jì)汗煤礦、大柳塔煤礦、榆林神華集團(tuán)、神東煤礦公司等單位，和礦工、家屬、基層干部等進(jìn)行深入交流，廣泛搜集素材。隨著采訪的深入，困難和問題也不斷出現(xiàn)。學(xué)生反饋，他們在和礦工的交流中，尤其是涉及艱危工作條件和礦難時(shí)，覺得肩上責(zé)任重大，個(gè)人情緒受到極大感染，容易先入為主，會(huì)被受訪者牽引，在寫作中流露出鮮明的情感、態(tài)度和思想判斷，不夠客觀、冷靜，缺乏專業(yè)性。

那么在特稿寫作中如何處理記者的情感與判斷呢？為了保證特稿的客觀性，是否要將個(gè)人的情感傾向和觀點(diǎn)態(tài)度強(qiáng)行抹殺？特稿記者杜強(qiáng)談及這個(gè)問題時(shí)表示，“我覺得比較恰當(dāng)?shù)姆绞绞牵翰灰谡谘谘冢信袛?，有感情，那就說明白。在一種貌似客觀的敘述當(dāng)中遮掩你的主觀判斷，這是更糟糕的?！币簿褪钦f，記者在采訪中，如果情緒受到感染，且對事物有個(gè)人判斷或情感傾向，應(yīng)該真誠地表達(dá)，如果強(qiáng)行遮掩、刪除，會(huì)使文字顯得矯揉造作。此外，他強(qiáng)調(diào)記者應(yīng)不輕易流露個(gè)人情感傾向，通常，記者投入的情感是在深刻、全面了解人與事復(fù)雜的背景與內(nèi)容之后形成的思維模式，而不是故作無態(tài)度。

道義責(zé)任與情感判斷應(yīng)相輔相成，如特稿記者袁凌曾在自己的書桌上長時(shí)間擺放著一張礦難死者的照片，逝者的頭部浸在殷紅的血泊中。袁凌在特稿《血煤上的青苔》寫出了對死亡的凝視：“礦難頻發(fā)中，公眾看到的只是一場場大的煤礦災(zāi)難現(xiàn)場，救援、瞞報(bào)、善后、賠款、黃色安全帽和礦工們臉上的煤黑。聳動(dòng)幾日后，一切歸復(fù)平靜。礦難塵埃落定，哭聲遠(yuǎn)去之時(shí)，平靜而殘酷的現(xiàn)實(shí)，讓人更加難捱。”他曾遠(yuǎn)赴安康八仙鎮(zhèn)實(shí)錄因礦難而傷殘的礦工生活。從該文不難看出他的觀點(diǎn)：其一，對礦企單方面追求產(chǎn)能和經(jīng)濟(jì)效益而忽略安全造成多起礦難的批評；其二，對礦難產(chǎn)生后種種亂象的諷刺；其三，礦難后殘酷的現(xiàn)實(shí)比礦難本身更沉重的判斷與印證；其四，礦工傷殘后生不如死，以其窘迫逼仄的生存現(xiàn)狀呼吁健全社會(huì)保障機(jī)制。而這一切的出發(fā)點(diǎn)源自于記者對礦難者命運(yùn)的關(guān)注，源自善意的良知和正直的道義，也自然地將情感判斷蘊(yùn)于其中。

訪談?wù){(diào)研與獲取素材的訓(xùn)練

實(shí)地采訪對特稿的重要性是不言而喻的，所謂“七分采，三分寫”。訪談?wù){(diào)研獲取素材是記者必備的實(shí)踐技能，而這項(xiàng)能力必須在實(shí)踐中培養(yǎng)，其中，放低姿態(tài)、真誠相對，與采訪對象形成共情，是進(jìn)行深入訪談的秘鑰。

學(xué)生組在去礦區(qū)采訪前作了一番準(zhǔn)備，但是有的人還會(huì)在現(xiàn)場采訪中問“你們煤礦上有網(wǎng)嗎？”這使得受訪者很意外。當(dāng)前，現(xiàn)代化礦區(qū)設(shè)施配置的科技含量都很高，朝著智能化、無人化的方向發(fā)展，相較而言，學(xué)生的發(fā)問有些格格不入，落伍于時(shí)代。在訪談中，學(xué)生拿著準(zhǔn)備好的問題，與被采訪者坐在原地一問一答，致使采訪過程尷尬、生硬，收獲不大。由此看出，還需進(jìn)一步加強(qiáng)學(xué)生采訪能力的訓(xùn)練。

根據(jù)工作實(shí)踐，采訪應(yīng)注意如下幾個(gè)重要環(huán)節(jié)：

一是消除心理壁壘。一般情況下人們對采訪有戒備心理，認(rèn)為記者是信息攫取人，會(huì)百般提防。要想讓受訪者消除心理壁壘，首先要轉(zhuǎn)換心理定位。杜強(qiáng)撰寫了《太平洋大逃殺親歷者自述》，在采訪時(shí)，他每天陪著親歷者到郊外釣魚，同去同歸，慢慢地，親歷者把他當(dāng)成身旁的朋友，在自然而然的聊天中將自己在太平洋上驚心動(dòng)魄的見聞傾倒而出。

二是親身的體驗(yàn)感。新聞學(xué)者劉九洲認(rèn)為，體驗(yàn)是實(shí)現(xiàn)新聞最高理想的階梯，它能無限地接近或還原真實(shí)。杜強(qiáng)在撰寫特稿《廢物俱樂部》之前，曾實(shí)地體驗(yàn)了一個(gè)多月，以“臥底”的方式和當(dāng)?shù)厝艘黄鹕?，同吃同住，親身感受。

三是素材的搜集與甄選。著名記者南香紅用“一瓢水與一條江”的關(guān)系形容素材的選用與搜集，“或許你的報(bào)道只需要一瓢水，但你一定要了解整條長江……如果你不了解整條長江，不了解長江的意義，你就很難找到這瓢水的意義。或許你所了解到的材料用上的不過十分之一，甚至更少，但它能給你一種整體思路和看問題的高度”。

四是細(xì)節(jié)的追問與補(bǔ)充。特稿和一般的新聞寫作不同，強(qiáng)調(diào)故事性，并要有場景畫面感。在采訪時(shí)，記者應(yīng)根據(jù)敘述在腦海中形成畫面，可通過細(xì)節(jié)的追問來實(shí)現(xiàn)畫面的勾勒。如果采訪對象不善于表述或表達(dá)不清，就要通過外圍的訪查來補(bǔ)充。就如記者謝夢遙提出的：“像拍電影一樣寫特稿?！?/p>

通過實(shí)踐訓(xùn)練，各組學(xué)生的采訪能力得到提高，他們發(fā)現(xiàn)，采訪得越全面、詳細(xì)，寫作就會(huì)更輕松、精彩。他們和礦工一起上下班，進(jìn)食堂打飯，空閑時(shí)曬太陽聊天，在深入采訪中得到了許多意想不到的素材。有學(xué)生感慨：“我沒想到，隨手拍攝的一段小視頻、一張照片，都能成為讓稿子變得有理有據(jù)的一條重要線索。”

立場選擇與視角切換相關(guān)聯(lián)

撰寫特稿要對人物事件作出準(zhǔn)確的還原，而記者選擇的立場與視角是關(guān)鍵。立場的選擇與視角的切換有著內(nèi)在的關(guān)聯(lián)性，新聞視角不僅是立足于現(xiàn)實(shí)三維空間中的視覺角度，更是從某種立場出發(fā)去解讀人物事件的思想觀照。隨著立場的轉(zhuǎn)移而改變視角，就會(huì)不可避免地造成“橫看成嶺側(cè)成峰”的效果，使讀者對被觀察對象產(chǎn)生不同的認(rèn)知和理解。

記者的立場與視角決定了特稿呈現(xiàn)的鏡頭畫面，但在實(shí)踐中，學(xué)生并沒有充分認(rèn)識和思考立場選擇和視角的切換。他們通過對礦區(qū)、礦工及家屬的采訪和觀察，使特稿真實(shí)全面，可仍是一貫性地選擇上帝視角，并將個(gè)人完全抽離出來，站在旁觀者的立場，力圖客觀描述人物事件，導(dǎo)致文稿不但沒有準(zhǔn)確還原事實(shí)，而且還有生硬的隔閡感。

究其原因，一是立場的選擇。戴維·加洛克評價(jià)獲得普利策新聞獎(jiǎng)的杰奎·巴納欽斯基時(shí)說：“巴納欽斯基很明顯把自己融入了報(bào)道與采訪中，但她仍能客觀地看事實(shí)，賦感情于文章中，實(shí)現(xiàn)了自己的目的?！彼裕晒Φ奶馗逍枰浾咧蒙砥渲胁⑷谌敫星椋冶３挚陀^理性，以實(shí)現(xiàn)文稿真實(shí)感人的效果。

二是視角的切換。上帝視角與凡人視角在寫作過程中如何切換？上帝視角是全能全知，在新聞報(bào)道中最為常見，但因?yàn)槠鋬?nèi)容沒有任何懸念，易使讀者失去閱讀興趣。而以凡人視角有限的認(rèn)知去真誠敘事，從獨(dú)特的角度對事物進(jìn)行描述，不僅能抓住其本質(zhì)，還可以適當(dāng)切入上帝視角以補(bǔ)充事件背景、人物身份等信息，共同構(gòu)成事件的完整性。如杜強(qiáng)的《太平洋大逃殺親歷者的自述》就是以這場特大殺人案親歷者的視角展開敘事，期間兩種視角切換自如，比如補(bǔ)充糾正親歷者所不知的信息或錯(cuò)誤信息時(shí)就切入上帝視角，在親歷者陳述過程中多次插入“案情材料中記錄……”“事實(shí)上……”等內(nèi)容。該文真實(shí)、生動(dòng)地還原了復(fù)雜的案情，并把讀者帶到了波濤洶涌的太平洋——兇案現(xiàn)場，真切得令人心悸。

學(xué)生在了解了立場與角度的重要意義后，學(xué)會(huì)了以攝影師的方式掌握鏡頭，觀察事物，正確把握融入其中與客觀審視之間的度，處理兩個(gè)視角之間的切換，這是特稿寫作能否真實(shí)還原人物事件的關(guān)捩。

客觀真實(shí)與文學(xué)創(chuàng)作相結(jié)合

客觀真實(shí)是特稿必須堅(jiān)守的原則，無論是在現(xiàn)實(shí)維度還是在歷史維度都不可違反。特稿中的信息必須經(jīng)過核查，所以，學(xué)生在煤礦采訪時(shí)非常注重深挖核實(shí)。撰寫特稿時(shí)，學(xué)生會(huì)將信息與錄音、錄像、照片等相關(guān)資料進(jìn)行核對，但他們在確保內(nèi)容客觀真實(shí)的同時(shí)，也會(huì)沮喪地抱怨：“簡直就是訪談素材的羅列堆積，結(jié)構(gòu)混亂，平淡無奇，讀者根本不會(huì)有閱讀興趣?！辈浑y看出，學(xué)生的問題在于特稿寫作缺乏文學(xué)性。1978年普利策新聞獎(jiǎng)增設(shè)了特稿獎(jiǎng)，評獎(jiǎng)條件中強(qiáng)調(diào)，“一篇杰出的特稿首要關(guān)注的應(yīng)該是高度的文學(xué)性和創(chuàng)造性?！毙侣剬W(xué)者展江認(rèn)為：“特稿的特點(diǎn)是在嚴(yán)格遵守客觀性的前提下，著重描寫故事的氣氛，刻畫人物的性格，安排故事的情節(jié)發(fā)展?！?/p>

如果把一篇特稿看作一棵大樹，那么梳理采訪素材、安排情節(jié)線索、調(diào)整框架結(jié)構(gòu)便是這棵大樹的樹干?！耙豢么髽?，有了主干還不夠，你還得給它們添上千姿百態(tài)的樹丫和樹葉，這樣大樹才能豐滿起來?！痹趯懽髦?，學(xué)生應(yīng)調(diào)動(dòng)起一切文學(xué)寫作技巧，如細(xì)節(jié)、引語、白描、動(dòng)作、反襯、對比等，使得這棵“大樹”搖曳生姿。如郭建光的《最后的煤礦斂尸工》（《中國青年報(bào)》2009年9月2日），該文以斂尸工老梁的講述和經(jīng)歷為主線貫穿全文，以礦難小伙托夢開篇，刺痛了讀者的內(nèi)心，也抓住了讀者的眼球。從一個(gè)煤礦斂尸工獨(dú)特的視角，見證頻發(fā)礦難的血腥殘酷和不為人知的內(nèi)幕。記者深入煤礦工人和家屬的日常生活，講述老梁在斂尸工與礦工身份間切換的經(jīng)歷，以及煤礦斂尸行業(yè)從“輝煌”到“慘淡”，再到淡出歷史舞臺的發(fā)展軌跡。作者將人物、事件、細(xì)節(jié)等組合，一氣呵成。從斂尸工這一陌生而獨(dú)特的視角引發(fā)讀者的好奇，在平民立場的苦難敘事中凸顯人物事件的悲劇性和真實(shí)性，使讀者產(chǎn)生情感共鳴，以至于終篇之后仍令人回味深思。

簡單羅列采訪資料，沒有文學(xué)色彩的特稿，看似客觀真實(shí)，但難以激發(fā)讀者的閱讀興趣，也不能讓讀者從中真正理解人物及事件。特稿的核心是講故事，應(yīng)將真實(shí)性與文學(xué)性相結(jié)合，設(shè)計(jì)好故事弧線，從開端、懸念、發(fā)展、伏筆、高潮，再到完結(jié)，使讀者投入閱讀中，關(guān)注思考，探尋回味，并獲得新的認(rèn)知。

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作者單位：榆林學(xué)院文學(xué)院

責(zé)任編輯：楊子